5-dən 3.9- 4.48 İcma reytinqi
- iyirmi bir Albomu qiymətləndirdi
- 16 5/5 verdim
Bir insanın sərin amilinin əsasən tüstü və güzgülər ilə müəyyənləşdirildiyi bir sahədə dinləyiciləri enerjili bir transa vadar etmək qabiliyyəti, Freddie Gibbs inandırıcı bir küçə etibarlılığı və keyfiyyətli penmanlığın nadir bir kəsişməsinə çevriləni təmsil edir. Indiana, Gary-nin (Çikaqonun döyüşkən sərhədlərindən kənarda) yoxsul şəraitindən xilas olan UGK və Scarface kimi sərt bağlanan əfsanələrin tələbəsi, ona bir vaxtlar aqressiv bir ehtiyatsızlıqla tərk edilmiş şəxsi cəhənnəm olanı təfərrüatlı izah etmək üçün hər hüququ verdi. Başqalarının asanlıqla məğlub olduqları çətin həyatdan qurtarmaq üçün Gibbs’in əsas mövzuları, sistemin tələlərindən və qalmaqallı floozilərdən qaçmağı da əhatə edir; həyat, keçən il sənəti təqlid edərək beynəlxalq cinsi pozğunluqlarla günahlandırıldığı üçün bəraət qazandı.
Freddie Gibbs-in ədalətin onun lehinə qalib gəldiyini gördüyü üçün dövlətin geri qayıtmaq üçün ilk cəhdi, davranışda nəzərə çarpan bir neçə dəyişikliklə qeyd olunur. Sən yalnız 2 dəfə yaşayırsan 20 Karat İsa ilə açılır, burada qanundan yuxarı yaşamaq üçün paranoyak sürətli bir axın tətbiq edir; ikinci yarının əvvəlindəki bu, coşğun bir müjdə xoru nümunəsinin cinayətkarlığa sədaqət vədini yerinə yetirməsi. Gibbsin seçdiyi estetik, Lecrae və ya Chance The Rapper-in xristian meyllərinin tam antitezi olsa da, snitch mədəniyyətinə qarşı duruşları (istedadlı sui-qəsdçilər və ya sosial mediada silah və pul yandıran insanlar olsun) Teflon gangsta rap-in onu göstərdiyi qapaq sənətini əks etdirir. iddialı tələçilərin, qorxunc polis büstlərinin və təşəbbüskar striptizçilərin yeraltı dünyasında bir tanrı.
Hərçənd Sən yalnız 2 dəfə yaşayırsan Freddie Gibbs-un sənətindən vaxt ayırmağa məcbur edilməsindən məmnuniyyətlə qarşılandı, indi pərəstişkarlarının daha böyük potensial olduğunu bildiklərinə uyğun əsərlər hazırlamağa çalışır. Sazanları sıfırdan inkişaf etdirmək bacarıqlarına baxmayaraq, həm canlı musiqi qrupu BadBadNotGood, həm də Kaytranada, Gibbs qızğın lirika ilə homie xəyanətinin üst-üstə düşdüyü zaman Alexys-də kifayət qədər sadə bir alət üçün birləşir. Hip Hop kanalının istehsalının incəliklərini və xüsusiyyətlərini tam mənimsəməyənlər tərəfindən dəstəklənərkən burada möhkəm bir performans göstərmək, Əzilmiş şüşə Baby Face Killa-dan izləyənlərin təqdir etdiklərinə daha yaxındır. Mobb Deep’s Where Ya Heart At-dan Sade flipindəki bu yenilənmiş spin onu xaricdə kilidlənməklə üzləşdiyi xüsusi travmadan qaçarkən çiynində çiplə tapır.
Hal-hazırda mövcud templərlə şəhər nostalgiyasını bağlamağa davam edən Freddie Gibbs, Caron Wheeler’in 90-cı illərinin əvvəllərindən borc alaraq EDM ritmləri və əziz Maria-da Auto-Tune-nu özündə cəmləşdirdi. Özü hazırladığı bir getto əczaçılıq təşəbbüskarlığı dövrünə bir daha nəzər saldıqda, trasa minməyi bacarır, amma ümumi niyyət istedadla əlaqəli olduğu üçün çubuğu endirməyə zəmanət verən bir izdihamı cəlb edir. Üstəlik, Amneziya, Gebbs-in bu geri dönüş mövsümündə özünə marka qoymaq və aktuallığını genişləndirmək üçün bir fürsət olmasaydı, Gibbs-in Atlanta striptiz klubu temalı musiqini hazırlayacağı fikrinə inamsızlığın dayandırılmasını tələb edir.
Bu dövrdə illüstrasiyalı gangsta rap ruhunu yaşatmaq üçün hörmət edilən Freddie Gibbs nisbətən zədələnməmiş, lakin buna baxmayaraq yaradıcılıqla təsir altına aldığı ən sərt ictimai döyüşündə yenidən canlandı. Səkkiz mahnının hər biri Sən yalnız 2 dəfə yaşayırsan bir hilekarlık midilli təsiri ilə Homesick kimi daha parlaq məqamları darıxdıran bir filmdən fərqli səhnələr kimi qəbul edilə bilər; burada o, ən yaxınlarının keçən il dəmir barmaqlıqlar arxasında qalaraq sona çatmasında rol oynadığını başa düşərək ekip sədaqətinin tez-tez romantikləşən konsepsiyasını yenidən qiymətləndirməyə məcburdur. Qızı üçün məsuliyyətli bir ata fiquru olmaq üçün təzə bir qətiyyətlə evdə olandan sonra bəziləri Gibbsin səsini yenidən eşitdirməyə tələsdiyini söylədi, beləliklə möhkəm nüfuzuna riayət etmək üçün risk etdi. Lakin son nəticədə bu son material günahkarın xilası üçün bir şans təqdim edir.
