Diqqətli olmasanız, qəzetlər əzilən insanlara nifrət etməyinizi və zülm edən insanları sevməyinizi istər. - Malcolm X



Rep musiqisi sadəcə əyləncə deyil. Bu, Hip Hop mədəniyyətinin sənətçiləri, pərəstişkarları və müdaxilə edənlər arasında yayılmış məlumatlardır. Hip Hop’un b-boying, DJ, MCing və graffiti sənətinin təməl elementlərinin şəkilləri ilə bitişik janr sənədləri, brikolajını oxuculara ikili bireysellik və toplumsal mənada təqdim edir.



Bir rap musiqi saytına girmisinizsə, ən sevdiyiniz sənətçiləri və Hip Hop mədəniyyəti mövzusunu araşdırmaq üçün bir rap jurnalını alıb, onlayn forumda və ya janrda söhbət otağında mübahisə etdiniz və ya trend olan Hip Hop haqqında bir GIF və ya mem yüklədiniz. Sosial mediada mövzu, şüursuzca əfsanəvi rap jurnalisti və işgüzar maqnit Dave Mays-ın 30 il əvvəl The Source-un ilk sayını nəşr etdirmək və Hip Hop mədəniyyətini ümummilli qəzet köşklərinə gətirmək məqsədinə çatmasına kömək etdiniz.






Orijinal qələm adı Go-Go Dave olan Washington-un kökləri ilə işarə edən The Source-un qurucusu Mays, 1988-ci ildə rap jurnalistika sənayesinin başlanğıcında Harvard Universitetinin yataq otağından jurnal çıxardı. Aylıq jurnal rap superstarlarının xəbər buraxılışlarını və imzalanmamış sənətçilərin xəritədə yayımlanmasını təmin edən bir platforma idi. Repi musiqini, janrın istehlakçılarının əksəriyyətini təşkil edən, ağ rəngli yeniyetmələrarası şəhərətrafı sakinləri ilə təsirli olan təhlükəli bir moda adlandıran media və hökumət tərəfindən hüquqları məhdud olan şəhər gənclərinə siyasi bir səs verdi. Jurnal, rap sənayesi nəşrlərini toplayan 30-dan çox rapçı və son təsdiqləmə möhürü olaraq Mənbədə (və simvolik mikrofon albom reytinqi) olmağından bəhs edən rapçilər tərəfindən Hip Hop İncili kimi qiymətləndirildi.

Öncül Hip Hop naşiri HipHopDX ilə Mənbənin ibtidai DIY əməliyyatlarının ilk günləri, Quincy Jones-un imtina etdiyi jurnal üçün alış-veriş təklifi, yaxınlaşan prezident seçkiləri, Hip Hop mükafatlarının bugünkü nümayişlərinin niyə zirvəyə çatmayacağı barədə danışdı Mənbə Mükafatları 1990-cı illər / 2000-ci illərin əvvəllərində Hip Hop Həftəlik dövri nəşrini yaratma missiyasını və niyə uğurlu bir 10 illik işini göstərir.



mənbə 1988

Şəkil: Pacey Foster

mc eiht hansı yolla qərbdə

Bostonun Radio Marketində Yarandığı İllər ərzində ‘Mənbə’ marketinqi

HipHopDX: Mənbənin ilk sayları üçün çap prosesi nə qədər çətin idi?



Deyv Mays: Bəli, bu o qədər də çətin deyildi. O vaxtlar çap tamamilə fərqli idi. Bu, həqiqətən, yapışdırmaq planları idi. Fərdi kompüterlər yeni işə başlayırdı. Verilənlər bazalarını saxlamaq üçün istifadə etdiyim böyük bir Mac kompüterim var idi. Mənbənin ilk bir neçə ili, ilk bülleten üçün yapışdırılma düzeni kimi edildi. Birincisi, Xerox nüsxəsi idi, mən nüsxə mağazasında çıxardığım təxminən 1000 Xerox nüsxə. Və mən onları poçt siyahısına göndərdim. Street Beat olan radio verilişimizin dinləyicilərinin poçt siyahısını tərtib edirdim. [Jonathan Shecter] və mən həmin verilişin aparıcısı olduq. Həmin verilişə 1986-cı ildə birlikdə birinci kursda başlamışıq və iki il sonra Mənbəyi radio verilişinin xəbər bülleteni kimi açdım. Bir poçt siyahısı toplamağa başladım və insanların verilişə zəng edib poçt siyahısına qoşulmasını söyləmək üçün efirə gedirdim. Sonra Skippy White’s, Mattapan Music, Spin City kimi bütün səsyazma mağazalarını gəzdim. Radio verilişinin poçt siyahısına daxil olmaq üçün adınızı və adresinizi imzalaya biləcəyiniz bir qutu qoyardım. Və bu siyahıdan çıxmaq Mənbə üçün fikir oldu. Yəni fikir fərqli idi və o zaman rəqəmsal deyildi. Əvvəllər çap işləyən üsul daha ənənəvi idi. Böyüdükcə fərqli printerlər tapmağa başladıq. Və daha çox nüsxə çap etdirməyə, paylamanı qurmağa və buna bənzər şeylərə başladıq.

DX: Boston kollec bazarı New York reperlərinin 1980-ci illərdə fanat bazalarını genişləndirmək üçün gəzməsi üçün lazım idimi?

Deyv Mays: Bunu çox deməzdim. Boston, digər şəhərlər kimi konsertlər və şoular üçün sənətçiləri sifariş etdi. Boston Nyu-Yorka yaxın olduğundan, ehtimal ki, daha çox Nyu-York sənətçisini sifariş etdilər və böyük sənətkarların hamısı Nyu-Yorkdan idi. Düzü, kolleclərin bu qədər gücə sahib olması deyildi. Hər şey kimin baxış bucağına baxdığınızdan asılıdır, amma Bostonda bunun üçün heç bir kommersiya radiosu olmadığına görə kollec radioları üstünlük təşkil edirdi. O vaxt Hip Hop radioda səsləndirilmirdi. O vaxtlar yaxşı kollec radiolarımız var idi, çünki onlar Hip Hop oynayırdılar və bu o vaxt insanların Hip Hop dinləmələri üçün yeganə çıxış idi. Radioda Hip Hop dinləməyə gəlincə, kolleclər çox vacib idi, çünki illərdir Bostonda yalnız gündüz saatlarında işləyən WILD var idi. Gecə efirə çıxmadılar. Şəhər yox idi ... Yəni bu gün də Bostonda şəhər radiosu yoxdur. Ölkədə Hip Hop formatında bir radio stansiyası olmayan öz böyüklüyündə yeganə şəhərdir. Bu barədə heç kim danışmır. Ancaq baxanda maraqlıdır.

DX: Düzdür, rap musiqisini səsləndirən iki kommersiya radiosu var, bunlar sırasıyla iHeart Radio və Greater Media-ya məxsus Jam’n 94.5FM və Hot 96.9 FM-dir. Bostonda WILD kimi bir Qara məxsus radio stansiyasının olmadığı doğrudur.

Deyv Mays: Qara sahib olmaqdan da söhbət getmir. Bu, oynadıqları musiqi növünə görə yalnız bir formatdır. Ölçüyə və bazar baxımından baxın, kiçik ölçülü bir bazar kimi deyil. Millətimizin ən böyük bazarlarından biridir. Demoqrafik baxımdan ümumiyyətlə ağ rəngdə əyilir, ancaq bu, ağlığın müəyyənləşdirilməsinə görədir. Bilirsiniz ki, Bostonda Cape Verde və fərqli etnik qruplar kimi daha kiçik bir insan olan Qara əhaliyə qovuşan bir çox insan var.

DX: Bu, Mənbənin başlanğıcının hekayəsi üçün vacibdir, çünki 1980-ci illərdə Boston pop musiqisində inkişaf edən oradakı rok qruplarına qədər ən yaxşı 40 dominant şəhər idi. Səhnə olaraq Bostonda şəhər bazarı var idi, ancaq tənzimləmək üçün bir kanalı yox idi.

Deyv Mays: Və hələ də deyil. Jam’n 94.5 formatı ritmikdir və ya hər hansı bir söz qoydular. Ancaq pleylistlərini təşkil etmə və idarə etmə üsulları müəyyən bir üsluba uyğundur və onun kompası Hip Hop və şəhər mədəniyyətinə yaxınlaşmır. Bu söz mədəniyyəti vacibdir.

1990-cı illərdə Rap Jurnalistika Sənayesinin Genişlənməsi

biggie son mənbə qapağı

DX: Mənbəyi başlatdığınız zaman əyalətdən Bostonda çıxış etmək üçün gələn reperlərdən kimlər idi?

Deyv Mays: Etdiyim başqa bir şey orada böyük konsertlərin təbliğidir. Buna girdim, buna görə Benzino ilə adamımız Gurky və Kenny Mack adlı başqa bir adamla konsertlər verməyə ortaq olduq, Tanrı ölülərə istirahət etsin. Rob Base və DJ EZ Rock, Kid N ’Play, Gang Starr və Almighty RSO ilə Club Chameleon'da birini etdik. Yəqin ki, daha maraqlı şoulardan biri də Uptown Records-da olan Jungle Brothers, De La Soul, Finesse & Synquis-lərin olduğu Kanal gecə klubundaydı. Jungle Brothers və De La Soul şousu, əslində ilk dəfə tanış olduqları və Yerli Dilin meydana gəlməsi idi. The Channel gecə klubunda tanış oldular.

sahildə joss ex

DX: Həmişə doğru var idi! və Word Up! 1980-ci illərdən qalma rap musiqisini əhatə edən jurnallar. Ancaq 1990-cı illərdən bəri sənətə və Hip Hop mədəniyyətinin elementlərinə yönəlmiş və daha çox yayılmış daha çox rap nəşrinin olduğu bir dəyişiklik oldu. Dərin cibləri olan naşirlər tərəfindən dəstəklənən nəşrlər də daxil olmaqla, bu nəşrlərə qarşı rəqabət necə idi?

Deyv Mays: Nə danışdığınızı mənə bir nümunə verin.

DX: Vibe, Rap Pages, Rap Sheet, Murder Dog, ego trip, XXL və Blaze yalnız bir neçə nümunədir.

Deyv Mays: Yaxşı, bunların əksəriyyətini Vibe xaricində heç kim dəstəkləmirdi və Rap Səhifələri Larry Flynt Nəşrləri altında idi. Ancaq Vibe məsələsinə gəlincə, bunun baş verməsinin yolu Russell Simmons'un mənə zəng edib Quincy Jones-un bir rap jurnalı etmək istədiyini söyləməsi oldu. Bir anlaşma üçün bizi bir araya gətirmək istədi. Beləliklə, onun şirkəti Quincy Jones Entertainment ilə müzakirələrə getdik. Və danışıqlar bir müddətdir davam edən vəkillər, nömrələr, bir iş planı ilə irəli və geri getdi. Böyük bir görüş üçün bizi Quincy'nin Beverly Hillsdəki evinə uçurdular. Nəhayət, Quincy içəri girib deyir: Dinlə, mən Mənbəylə etdiyiniz hər şeyi sevirəm, amma fərqli bir istiqamətə getməyə qərar verdim və Volume adlı öz jurnalımı açmaq istədim. Uşaqların bunun bir hissəsi olmağınızı istəyirəm. Sizi bu anda satın almaq üçün bir təklif verəcəyəm və sizə Volume'da iş verəcəyəm. Nə fikirləşirsən? əsasən. Beləliklə, bir müddət sonra Cilddən dəyişdirilən Vibe-nin təqdimatı ilə yaxından maraqlandım.

Vibe həqiqətən reklam satışlarına və bəzi quruluş qapılarının diqqət mərkəzində olduğumdan biraz daha çox açılmasına qədər bəzi cəhətlərdən faydalı oldu. Başlanğıcda, reklam satışlarının ən yüksək səviyyəsinə çox diqqət yetirdilər. Daha çox Gucci kimi İtalyan yüksək səviyyəli markaları kimi reklamlarla məşğul idilər. Bunların heç biri Mənbəyə tökülmədi, amma Sprite və Coke kimi şirkətlərə girmək və bu kimi şirkətlərin bazarda olmağı səylərim, etdiklərimin və onsuz da söylədiklərimin bəzilərini təsdiqlədi. Müəyyən bir strategiyamız və perspektivimiz var idi və əvvəlcə qəribə idi, çünki bütün Quincy hadisəsi baş verəndə bu böyük ortaqlığı gözləyirdik və onun Mənbə investisiya qoymaq istədiyini düşünürdük. Kimi, burada ən böyük şey var. Əvvəlcə məyus oldu, amma gördüyüm mənzərədən heç vaxt dönməmişdik. Ancaq dürüstcə və Quincy-yə hörmət etdiyim üçün Hip Hop'u başa düşmədi. Onun fikri və yanaşması mənimlə eyni olmayan fikir idi.

DX: Orada bir istehza var. Repi əhatə etdiyi üçün pul qazanan ağdərili bir jurnalist, əksəriyyəti qara musiqi növüdür - Quincy Jones-dan qaçan, qara musiqi cəmiyyətinin bir nüfuzçusuna rəhbərlik edən Bel Air'in Təzə Şahzadəsi TV şousu və Hip Hop'ta bir nəşr görmə vizyonu.

Deyv Mays: Doğru. Maraqlıdır, amma dəqiq idi.

Mənbə Mükafatları və Hip Hop Mükafatı Bu gün Göstərir

DX: Mənbə Mükafatlarını yaratdığınız zaman Hip Hop mükafatının öncüsü olmaq, bu gün Hip Hop mükafatı nümayişlərinə münasibətiniz necədir?

Deyv Mays: The Source Awards ilə etdiyimizə yaxın bir şey olmadığını söyləyəcəyəm. Ətrafdakı heç bir şey bizə bənzəmirdi. Etdiyimiz mədəniyyətə təsir və dəyər kimi təsir etdikləri bir hadisə və bir hadisə həftə sonu. Son bir neçə ildə Mayamidə tam bir həftə sonuna çevrildiyi şou onun üçün belə əla bir yer idi. Sonra BET təhvil aldı. BET ilə müqaviləm var idi. Son iki Mənbə Mükafatı [şoular] BET-də yayımlandı. Üç illik müqaviləm var idi. İlk il birdəfəlik, daha sonra iki illik müqavilə imiş. Üçüncü verilişi etməyə hazırlaşırdıq, amma sonra bizə gəldilər və əsasən dedilər: 'İndi öz verilişimizi göstərmək istəyirik. 1999, 2000 və 2001-ci illərdə The Source Awards mükafatını alarkən UPN şəbəkəsində olduğu kimi onlarla da əsas tərəfdaş idim.

Bu növ şeylərdən bəziləri haqqında həqiqətən danışılmır. Ancaq Mənbə ilə iş qurduğum ticarət sövdələşmələri, məsələn, UPN-də tam ortaq idim. Pulun yarısını düzəltdim, reklam stokunun yarısına sahib oldum, yalnız satmağıma icazə verilən müstəsna kateqoriyalara sahib oldum və UPN o vaxt böyük bir televiziya şəbəkəsi idi. Bilirsiniz, BET ilə oxşar müqavilə quruluşu. Keçən il BET ilə Mənbə arasında 2005-ci ildə davam edən bir məhkəmə davası oldu. İlk BET Mükafatları 2005-ci ildə oldu və BET-də üçüncü Mənbə Mükafatları olması planlaşdırıldı. Böyük bir işimiz var idi, amma Mənbədən ayrıldığım zaman işə başlayırdı. Bundan sonra mən iştirak etmədim və bunun dəqiq həllini heç tapa bilmədim.

DX: Günümüzdə Hip Hop mükafatları ilə bağlı hansı dəyişikliklər edilməlidir?

Deyv Mays: The BET Hip Hop Mükafatları bir neçə həftə əvvəl baş tutmuşdu … Hip Hop Həftəlik Soundstage və Müsahibə Paketi etdik: BET Hip Hop Awards Edition. Bu canlı bir yayım idi və mənbə mükafatlarının mədəniyyətin orijinallığını qeyd etmək üçün necə yaradıldığı barədə bir açıqlama verdim. Ölkədəki bütün düşərgələrə, musiqi sənayesindəki əlaqəli insanlara müraciət etməyə çalışdıq. Kültürü başa düşmək və onu geniş miqyaslı bir tədbirdə və ya bir çox yolla şərəfləndirəcək, qeyd edəcək, tanıyacaq və əhatə edəcək bir mükafatda necə bir araya gətirmək barədə idi. Düşünürəm ki, itdi. Artıq o qədər mükafat alacağını düşünmürəm. Mükafatların qəbulu üçün bir o qədər aktual çıxış deyil, çox performansa ağırdır və orada olanların yalnız ən isti ifaçılar deyil, müxtəlifliklərindən məhrumdur. Çıxışlar mükafat şousu içərisində əyləncənin yalnız bir növüdür, bunun bir hissəsi. Ancaq mükafat şousu hazırlamağın onu həyəcan verici və maraqlı edən digər hissələri də var. Düşünürəm ki, çatışmır.

DX: The 1995 Mənbə Mükafatları, Ölüm Sırası ilə Bad Boy qarşıdurması üçün ən unudulmazdır oradan başlayan və 2000-ci illərin əvvəlindəki döyüş. Bu cür hadisələr nəticədə The Source Awards-a zərər verdimi?

Deyv Mays: Vibe Awards kimi birinin həqiqətən bıçaqlandığı digərləri də var. Mənbə Mükafatları haqqında bir çox səhv düşüncəyə səbəb olan bir çox media qərəzi var idi. Və bu, o illərdə davam edən müxtəlif səbəblərə görə media tərəfindən çox hesablanmış və manipulyasiya edilmişdir.

DX: 2000-ci illərin əvvəllərində mal əti repi hər zamankindən daha çox satılırdı. Kimi şeylər Mal əti 50 Cent qarşı Murder Inc və Game and Fat Joe, Jadakiss və Beanie Sigel, Jay Z qarşı Nas, Lil Kim vs Foxy Brown və s. kimi sənədli seriallar. O vaxtlar gangsta rapini əhatə edən sənin üçün necə idi?

Deyv Mays: Gangsta rap və mal əti tamamilə fərqli şeylərdir. Gangsta rap, Mesajdan və o dövrün digər mahnılarından bəri mövcuddur. Gangsta rap, Hip Hop daxilində bir musiqi tərzi və ya formatıdır. Bəhs etdiyiniz Hip Hopdakı mal əti, böyük musiqi və radio şirkətlərinin ilk dəfə [musiqimizi] üzərində həqiqi nəzarəti ələ keçirdiyi dövrdə Hip Hopda müəyyən bir dövr idi. Və həqiqətən mədəniyyəti idarə etmək üçün birbaşa bir yol kimi musiqiyə nəzarət etməyi öz üzərinə götürdü. Beləliklə, bu şeylərin çoxu Hip Hop’un korporativ ələ keçirilməsindən gəldi. Və bu Hip Hopdakı mal əti imicinə böyük bir şəkildə kömək etdi və təbliğ etdi. Yəni realdı, amma böyüdülmüş və korporativ dəstəklədi.

Niyə Hip Hop Həftəsi Millennials üçün ‘Tabloid’ adlandırılmamalıdır?

hiphopweekly beyonce rihanna

DX: Hip Hop Həftəlik jurnalını çıxarmaq fikrini sizə kim verdi və niş marketinq planını necə düşündünüz?

Deyv Mays: Mən buna mütləq bir yer deyərdim. Bu bir yanaşmadır. Benzinonun gəldiyi bir konsepsiya idi. Gecə yarısı məni çağırdı, səhər üç-dörddə oyandı və bütün konsepsiyanı pozdu. Adı axtarmağa getdik, mövcud idi, ticarət markası və ya buna bənzər bir şey olmadı və daha da həyəcanlandıq. Bu vizyonu həyata keçirmək üçün çox çalışırıq və artıq 10 ildir.

Bunun bir hissəsi yalnız çapda deyil, məlumatın sürətində rəqəmsal təsirin tanınması ilə əlaqəli idi. Kültürü əhatə edən [aylıq] bir jurnalın aktuallığını qorumaq daha çətin olacağını görmək. Həftəlik bir format olan bu jurnallar o vaxtlar jurnallar baxımından ən böyük kateqoriya idi - People, Us Weekly, InStyle, InTouch-dan, siyahı davam edir. Bu növ jurnallar qəzet köşk satışlarında üstünlük təşkil edirdi və bunların bir çoxu var idi, lakin heç birinin bir növ şəhər yanaşması yox idi. Həm də bu jurnallar üslubları, örtük formatı, fərqli başlıqlı çoxsaylı fotoşəkilləri, böyük başlıqların əks olunduğu sürətli, qısa hekayələri sayəsində uğurlu oldu. İnsanlar məlumatları daha sürətli və daha az miqdarda mənimsədikləri üçün bu format daha yaxşı bir format idi. Beləliklə, uğurlu bir iş modeli olaraq çapa girməyin bir yolu idi. Bir marka olaraq inkişaf etmək üçün vaxt lazım olduğunu bilirdik və etdiyimiz şey markanın bazarda yetişməsini gözləyir. Ancaq bu nöqtədə indi olduğumuzu düşünmək istərdim.

ən yaxşı qadın repçi kimdir

DX: Hip Hop Həftəsinin, qeyd etdiyiniz digər jurnallarla eyni alış nöqtəsində bir çox yerdə satıldığı üçün, Hip Hop Həftəsinin bir tabloid nəşri kimi ön mühakimə olunmasından necə çəkinirsiniz?

Deyv Mays: Bu şəkildə soruşanda başa düşürəm. Hip Hop Weekly-ni bir marka olaraq gördük və jurnal markanın təməlidir. Ancaq mənbə ilə yaratdığımız plana nəzər yetirsəniz, yalnız jurnal nəşri deyil, bütövlükdə biznesi ilə birlikdə iş və marka baxımından zamanlarını qabaqlayan bəzi şeylər etdik. Mükafatların işi və digər TV şoularımız [LisaRaye & Treach hosting ilə Source All Access; Ray J ilə Source Soundlab markanın böyüməsinə kömək etdi, kimi digər sahələrdə də böyük uğurlar qazandıq Mənbə Hip Hop Xitləri , Hip Hop üçün musiqi sənayesi tarixində ən çox satılan yığmalara çevrilən və əvvəlki bir format təqdim etdi. İndi tərtiblər. Bunlardan əvvəl İndi tərtiblər, səsyazma yazıları mövcud hit mahnılarını bir-birlərinə lisenziyalaşdırmaq üçün rəqib etiketləri ala bilmədi, buna görə heç bir halda ilk 15 albom növünü ən yaxşı 15 mahnını yarada bilmədilər, çünki Top 15-dən beşini atmalı və sonra doldurucu material atmaq. Mənbə, istehsalda olan etiketlər, sənətçilər və onların şəxsi qrup üzvləri kimi əlaqələrimiz sayəsində bu tərtibləri edə bildi. [Biz] bu baryerlərdən bir neçəsini qıra bildik və insanların razılaşmalarını təmin edə bildik, Hey, tərtibatımız üçün bu mahnını sizə vermək istəyirik, çünki insanlar bunu etmək üçün lobbiçilik etdilər.

Ancaq Hip Hop Həftəlik rəflərdə oturur və görünüşü bir tabloidə bənzəyir və görünüşümüz və hisslərimiz bu üslubdan inkişaf etmişdir. Us Weekly bununla gündəmə gəldi və sonra bütün digər həftəlik jurnallar açılmağa başladı. Ancaq məzmununa baxsanız, salatlı, mənfi şeylərə girmərik; mənfi bir şey təbliğ etməmək üçün əlimizdən gələni etməyə çalışırıq. Rəqəmsal dövrün təsirlərindən biri budur ki, insanlar rəqəmlərdən bu qədər aclıq çəkir və kvota verib gündəlik olaraq bu qədər yazı, səhifələrinə nə qədər hit gəlmək məcburiyyətində qalır və hamı diqqət çəkmək üçün istədikləri şəkildə yarışır. İnsanlar hər şeyi və hər şeyi dərc edəcəklər, çünki əvvəlcə onu orada əldə etmək istəyirlər. Faktların yoxlanılması və hesabatların dəqiqliyi yalnız Hip Hop üçün deyil, bütövlükdə media üçün Mənbə ilə olduğu yerə yaxın deyil.

DX: Blogdan sonrakı dövrdə olduğumuz üçün hədəf kütləniz və məzmununuz haqqında nə deyə bilərsiniz?

Anlamaq üçün böyük bir amil budur Minilliyin Nəsli ölkə tarixində ən böyük demoqrafik qrupdur. O nəslin özünəməxsus cəhəti 95 milyon insandan ibarət olmasıdır. Onlarla müqayisədə ən böyük tək nəsil, 78 milyon insandan ibarət olan körpə bumerləridir. 1978-ci ildən 2000-ci illərin əvvəllərinə qədər anadan olan insanların daha çox əhalisindən danışırıq. Hip Hopun təsirindən yaranan bir dünyada dünyaya gəldilər. Beləliklə, onlar bu dünyada böyüdükdən sonra, körpələrin bumerləri ilə müqayisədə sosial cəhətdən fərqli insanlar idilər. Uşaq bumerləri son 30-40 ildə dünyamızın marketinq qüvvəsi oldu. 1980-ci və 1990-cı illərdə şirkətlərin əksəriyyətinin marketinq dollarlarının körpə bumerlərə yönəldildiyi yer budur. Buna görə də insanlar böyüklüklərinə görə minilliklər haqqında danışırlar.

Ancaq Hip Hop Həftəsi həm də məşhurlar mədəniyyətinə yönəlmişdir, çünki bu, dünyamızın böyük bir hissəsidir. Hamı TV və böyük realiti şoulara baxır, Güc və sosial mediada danışılan şeylər. Əyləncə xəbərləri bu gün ən böyük xəbər formasıdır. Buna görə Hip Hop Həftəlikini, Hip Hop tərəfindən şüurlu və ya şüursuz olaraq bir çox cəhətdən formalaşan dünyaya baxış bucağı olan böyük bir kütləyə sahib bir marka olaraq görürəm. Məncə bir boşluq var. Düşünmürəm ki, bu səsi orijinal şəkildə quran başqa bir ümumi nəşr, kabel televiziyası və ya onlayn media markası var. Başqa bir şey budur ki, veb saytlar jurnallar qədər köhnəlir, çünki veb saytdan pul qazanmaq son dərəcə çətindir. Reklam qiymətləri həmişə aşağı idi və veb saytların çoxalması ilə azaldı. Jurnal yayıncıları üçün uğurlu bir rəqəmsal həll olmayıb, hər kəsin rəqəmsal bir strategiyası var, lakin çoxunun gəlirli qalmaq üçün bir yolu yoxdur. Ancaq Hip Hop Həftəsi çap olunur, çünki hələ də insanların əllərində əşyalar tutmaq istədikləri və bir hissəsi olmaq istədikləri müəyyən bir etibarlılıq dərəcəsi ilə onlara bir şey ifadə etdikləri bir bazar var.

DX: Bütün əfsanəvi Hip Hop sənətçiləri və qonaqlarla birlikdə son A3C həftə sonu tədbiriniz , Hip Hop Həftəsi tarixinin ən unudulmaz anlarından biri olduğunu düşünürsən?

Deyv Mays: A3C, Atlanta üçün böyük bir hadisədir və formatı ilə yalnız Hip Hop əsaslı tədbirlərdən biridir. Bu festivalı qurmaq üçün əla bir iş gördülər. Hip Hop Həftəlik Soundstage & Interview Suite ilə konsepsiyamız, əsasən Atlanta-da deyil, Los-Ancelesdə keçiriləcək American Music Awards həftəsonu buraxılışı kimi digər şəhərlərdə də budaqlanan bu böyük hadisələr barədə həftə sonları məlumat verməkdir. Bu, artıq Atlanta-da olan insanlar və ölkənin hər yerindən şəhərə gələn insanlar üçün bir şəbəkə fürsəti idi. Eerm Sermon və Bone Thugs N ’Harmony ilə birlikdə Jermaine Dupri kimi insanlara və A3C-nin çıxması üçün şəhərdə olan digər insanlara sahib olmaq əla idi. Beləliklə, həqiqətən uğurlu bir hadisə idi və bunu irəliləməyimizi davam etdirdiyimiz şeyin bir hissəsi olaraq markaya kömək etmək üçün canlı yayım bölgəsində əldə etmək.

Dave Mays, Hip Hop Jurnalı Reytinqlərinin itirilmiş rəhbərliyində

lil kim 5 mikrofon

DX: The Source-da mikrofon reytinqləri üçün planı yaratdığınız üçün bugünkü rap jurnalistikasında albom baxışları və reytinqi barədə fikriniz necədir?

Mays: Həqiqətən heç bir səlahiyyət yoxdur və Mənbə bir səlahiyyət idi. Hip Hopdakı Mənbə kimi bir səs və bir avtoritet olmaqdan gələn hər şey qədər bir hakimiyyət olmayıb.

DX: Rep nəşrinin markasının albom reytinqlərində layiqincə iştirak etmək üçün Mənbə kimi bir səlahiyyət sahibi olmaq üçün nə etməsi lazım olduğuna inanırsınız?

Deyv Mays: Bu illər ərzində çox söylədiyim şeylərdən biri də Hip Hopun ümumiyyətlə küçələrə və ölkənin hər tərəfindəki şəhər icmalarına bağlı olmasıdır. Həqiqətən musiqini və mədəniyyəti idarə etmək üçün enerji və gerçəklik qədər olduğu kimi deyil, ancaq Hip Hopun hələ də bir növ enerji yığdığı şərtlər bunlardır. Hip Hop işinə girən bir çox müəssisə, dövrdə sadəcə küçələrlə heç bir şəkildə məşğul olmaq istəmir. Küçələrdən mümkün qədər uzaq durmaq istəyirlər və bir şirkət məsələsinə gəldikdə başa düşə bilərsiniz. Ancaq eyni zamanda Hip Hop-da uğurlu olmaq istəyirsinizsə, orijinal olmalısınız və küçə səviyyəsindən mədəniyyətin bir parçası olmalısınız.

dx lupe fiyasko qida və içki icmalı

Və bu, Benzino ilə bu illər ərzində markalarımızı və bu münasibətləri bu illər ərzində qurduğumuz insanları təmsil edən insanlar olaraq etdiklərimizdir. Bu şirkətlərin əksəriyyəti üçün bir ov 22, amma mənim üçün ən böyük fərq budur.

Tupacın Ölümü Niyə Siyasi Repin Hip Hopda Hakimiyyəti Sona Erdi?

Getty Images'dan yerləşdirin

DX: Black Lives Matter hərəkatı və onu əhatə edən Hip Hop nəşrlərinə münasibətiniz necədir?

Deyv Mays: Bir yazı yazdım blogumda və Instagram hesabımda Ben və Jerry-nin vəziyyəti və bu şirkətin Black Lives Matter hərəkatını necə dəstəklədiyi barədə. Hip Hop mükafatlarının necə fərqli olduğunu və Hip Hop’un Hip Hop’un və bütün bölgələrdəki küçələrin daha birbaşa və daha güclü təsirini məcbur edən Hip Hop’un təsiri və nəzarəti barədə danışdığımızı xatırladır. Bunun çoxunun korporativ Amerikadakı insanlarla əlaqəsi var, özlərini küçələrlə və ya şəhərin daxili icmaları ilə əlaqələndirmək istəmirlər və mən rekvizit verirəm Bu icmalara dəstək olmaq üçün Ben & Jerry’ə .

Black Lives Matter-in mediada yayımlanmasında bir çox problem görürəm və bu, irqçiliyi əks etdirir. Özlərini liberal hesab edən və özlərini daxili şəhərin vəziyyətinə simpatik hesab edən çox sayda insan var. Ancaq həqiqətən də cəmiyyətimizdə mövcud olan irqçiliyin bir çox cəhətlərini mənimsəmişlər. Bir jurnalist və Hip Hop fanatı olaraq həmişə motivasiyalarımdan biri budur. Bir iş adamı olsam da, jurnalistikadan və bu mədəniyyətdəki bu şərtlər barədə məlumat verməyin, işlərin kökünə dəfələrlə baş verməyəcək şəkildə necə başa düşülməyimdən bəhs edirəm. Elə köhnə BDP / KRS-One mahnısıdır ki, Christopher Columbus haqqında rep oxudu və əsasən Xeyr, Christopher Columbus Amerikanı kəşf etmədi. O gələndə onsuz da burada bütün bir insan mədəniyyəti var idi. Mənə bir mənada toxunan budur və Hip Hopun hər kəsə təsirinin bir hissəsi idi, çünki bir çox gənc qaradərililər belə tarixdəki şeylərə avrosentrik bir perspektiv öyrədildiklərini anlamırlar. Hip Hop-un ən yaxşı cəhətlərindən biri, mənim kimi gənc orta sinif ağ uşaqlara, buna bənzər bir şeyə əsas sağlam düşüncə tərzi olaraq baxmaq və şeylərə olan bütün baxışlarınızı dəyişdirmək kimi bir şeyə baxmaq bacarığı idi. Rep musiqisindən gələn bu dərin təsiri yalnız bu həqiqətən dərin şeylər.

Getty Images'dan yerləşdirin

Bu itən şeylərdən biri idi, çünki Hip Hop mədəniyyəti cəmiyyətimizin bir çox sahəsinə nüfuz edən irqçilik xəstəliyini məğlub edirdi. Hip Hop'un şirkətlər tərəfindən alındığı və idarə olunduğu üçün, caz və rok-n-roll kimi digər qara musiqi növlərində baş verənlərə çox oxşayır. Müxtəlif səbəblərdən eyni şəkildə təzahür etməyib, lakin fərqli deyil. Hip Hop'daki küçələrin çıxarılması, ölən ictimai və siyasi düşüncəni də ortadan qaldırır. Tupac öldürüldükdə, mənə görə, onu itirdiyimiz dönüm nöqtəsi bu idi. Bizdən və bizim onu ​​idarə etməyimizdən və Hip Hopun istiqamətini və gələcəyini diktə edən şirkətlərdən gəldi. Və mən yeni danışdığımız kimi Ben və Jerry’dən fərqli olaraq radio, musiqi və televiziya şirkətlərini nəzərdə tuturam.

Prezident seçkiləri üçün Hip Hop və Silahlara Çağırışa Kim nəzarət edir

Getty Images'dan yerləşdirin

DX: 2000-ci illərin əvvəllərində Russell Simmons ilə Hip Hop Fəaliyyət Zirvəsi Şəbəkəsindəsiniz, insanları səs verməyə qeyd edirdiniz.

Christina Milian və Lil Wayne 2016

Deyv Mays: 2000-2004-cü illərdə, o zaman həqiqətən zirvələr və seçici qeydiyyatı ilə məşğul idim. Rahib Al Sharpton və Russell Simmons ilə işləyirdim və Kaliforniyanın Pasadena şəhərindəki The Source Awards-dan sonra bağlanıldı və polis binanı tələsdirdi.

DX: Perspektiviniz nədir Nick Cannon kimi Hip Hop auditoriyasına təsir edən məşhurlar və seçki günü səs verməmək üçün insanları galvanizləşdirməyə çalışır?

Deyv Mays: Təsiri var, sual yoxdur. Ancaq inanıram ki, nə namizəd, nə də onların partiyası mənim üçün vacib olan məsələləri və illərdir narahat etdiyim şeyləri effektiv şəkildə həll etməyiblər. Daxili şəhərlərdəki şərtlər əvvəllər olduğundan daha pisdir. Düşünürəm ki, başqa bir partiyaya ehtiyacımız var.

DX: Ancaq hələ də Böyük tənəzzüldə olduğumuz üçün, rap musiqisinin 1980-ci illərdə Reagonomika dövründə və Donald Trump-ın kampaniyası sonrasında sosial-iqtisadi baxımdan bənzər Qızıl Dövrü əks etdirərək yenidən bir sıra siyasi şüur ​​qazandığını düşünürsünüzmü?

Deyv Mays: Hesab edirəm ki, görüləcəkdir. Mənim baxışımdan Hip Hop, Hip Hop'dan uyğun bir şəkildə çıxarılan ən xilaskar keyfiyyətlərini tökmək baxımından aşağı bir yoldadır. Ancaq sizin fikrinizcə, mənə elə gəlir ki, indi Qara Lives Matter hərəkatı və polisin qaradərili gəncləri sərbəst şəkildə öldürməsi ilə bağlı bütün bu hallar dönüş nöqtəsi ola bilər və bəlkə Hip Hop'u daha sosial və siyasi baxımdan şüurlu bir zolağa dönməyə məcbur edə bilər. . Bunu edərsə, əla bir şey olardı. Bəlkə də bu baş verir. Ancaq insanlar nəzarəti hələ Hip Hop mədəniyyətinə inanmayan və başa düşməyən insanların əlində olduğunu bilməlidirlər ... ancaq onu geri ala bilərik.

Instagram-da Dave Mays-ı izləyin @sevgi_sevgi və baxın Hip Hop Həftəlik bütün yerli qəzet köşklərində.