Russell Simmons, Chuck D, DMC və daha çox Beastie Boys'u '' Lisenziyanı Xəstəliyə Çatdır '' Təsirini İnceleyin

15 Noyabr 1986-cı ildə Beastie Boys’un ilk albomunu çıxardığı üçün rap musiqisi sonsuza qədər dəyişdi Ill lisenziyası . Hip Hopda, xüsusilə New Yorkun rap səhnəsində ən vacib illərdən birində düşdü. Rekordun başlanğıcından bəri Led Zepellinin’s When the Levee Breaks’in bas davul nümunəsi və ikonik albom örtüsünün görüntüsünə bənzər, albomun gözlənilməz uğuru və pop musiqisi və Hip Hop kültürünün pop mədəniyyətinin zirvəsinə girməsi üçün geri dönmə nöqtəsi olmayan, qısa bir gənclik modası olaraq qəbul ediləcək. Billboard Top 200 albom siyahısına yüksələn ilk rap albomu oldu və indi biridir az sayda almaz satan rap albomu bu janrın indiyə qədər çıxardığı.

Bir çox Hip Hop pərəstişkarı əvvəlcə Hip Hopda bu üç Qafqaz yəhudi hardcore pank-rok musiqiçisinə çevrilən MC King Ad-Rock, Mike D və mərhum möhtəşəm MCA vasitəsi ilə mədəniyyət qazandı. Beastie Boys aşağı qaşlı soyunma otağının istehzasını, Rick Rubinin ustalıqla düzəldilmə üsullarının köməyi ilə yüksək keyfiyyətli nümunə istehsalını və yüksək səsli, burunlu Nyu-York vurğuları ilə məharətlə səmərəli qafiyə rutinlərini birləşdirmək üçün qeyri-adi bir qabiliyyətə sahib idi. Otuz il sonra demək ədalətlidir orijinal mənası Anarxik Dövlətlərə Daxili Mükəmməlliyə Doğru Girdikləri Beastie qısaltması üçün 1980-ci illərin ortalarında dünya siyasəti sağa meyl edərkən və Amerikanın Vanity of the Vanities - mədəniyyətə bənzərsiz, şəhərli, musiqili gəncləri dinləmək üçün eşşəyə böyük bir zərbə vurmaq lazım idi. Ill lisenziyası Yetkin çağdaş mərkəzli musiqi cəmiyyətini sola getməyə məcbur etdi. Beastie Boys missiyasının müvəffəqiyyəti, toxunmuş ağlarının içərisində və xaricində bir çoxlarının səhv ola biləcək əfsanəvi karyeralarını davam etdirmək üçün öz şəxsi keyfiyyətlərini necə geri alacağını bilmədikləri yüksək bir qiymətə gəldi.

Bu, onları əbədi Hip Hop’un panteonuna qoyan Beastie Boys klassik debütünə bir baxışdır. New York rap radio işıqlı Kool DJ Red Alert, Hip Hop impresario Russell Simmons, Rock and Rock Hall of Famer DMC və Beastie Boys qrupunun tarixindəki üçüncü səs provayderi DJ Hurricane (bunlardan birincisi Rick Rubin İkincisi, keçmiş Def Jam imzalı qrup Original Concept və nəhayət aparıcı Dr. Dre idi Mən! MTV repləri ), MCA Günü illik anma tədbirinin qurucusu Mike Kearney və HipHopDX heyəti musiqi tarixinin ən böyük albomlarından birini əks etdirir.

Beastie Boys Rap Sənətçisi kimi necə ciddi qəbul edildi

Russell Simmons (Def Jam Records-un həmtəsisçisi və keçmiş sədri): Gözləməsi üçün Ill lisenziyası ] Görürsən, Rock Hard-ı remiks etdim və bir növ onu becərdim. Yauch’un sevdiyim o böyük zərb alətləri ilə düzəltdiyi qeydlərdən üzərinə böyük nağaralar qoydum. Onları Rock Hard-a qoydum və bildiyim hər şey üçün həqiqətən bunu etdim. Ancaq mən dairəvi əyləncə və alternativ qadağan olan alternativ bir qeyd gözləyirdim ki, eyni zamanda bu üç oğlanın bir hissəsi idi. Həm də Beastie Boys Hip Hop'u sevirdi və öz Hip Hop markalarına sahib idilər. Təkbaşına gedib Hold Now, Hit It etdikdə gözləntilərim dəyişdi. Düşünürəm ki, Ad-Rock bu qeydləri yazmışdı, mənə DNT-lərinin məruz qalmayan başqa bir hissəsini göstərdilər. Yəni She's Crafty, Slow Ride bütün bu xüsusi qeydləri eşitmək, bunlar mənə ən çox ilham verən qeydlərdir. Əyləncə haqqınız üçün mübarizə bir növ zarafat kimi etdikləri əyləncəli bir qeyd idi. Bunu uzun müddət canlı olaraq da göstərmədilər.

Kool DJ Red Alert (NYC Hip Hop Radio Icon): Beastie Boys haqqında ilk dəfə eşitdiyim zaman, Nyu Yorkun Manhattan şəhərinin mərkəzindəki bir klubda, Danceteria adlı bir klubda gəzirdim. Klubda səslənən səsi eşitməli oldum və elə oldum ki, bu nə səsdir? Daha sonra Afrika İslamı ilə Zulu Beats [radio şousu] nda görüşdüyüm zaman Danceteria'da eşitdiyim səsi çalırdı. Bu səsin adı Cookie Puss adlandı. Bənzəyirəm, bu nə cəhənnəmdir? Mənə bunun Beastie Boys tərəfindən olduğunu söylədilər. Bunların da əmim oğlu, orijinal DJ Jazzy Jay ilə əlaqəli olan Rick Rubin ilə birlikdə Def Jam Recordings yaratdıqlarını öyrəndim. Beləliklə, T La Rock ilə birlikdə əmiuşağımın özü əsasında bəzi qeydlər edən Rick və Jazzy ilə digər fərqli sənətçilər arasında, güman ki, Beastie Boy sonradan öz növbələrini gözləyirdi, çünki o vaxt eşitdiklərim və nə etdiklərim sonra eşitdim, merak etməyə başladım, bunlar eyni uşaqlardır? Və bu, Union Square adlı klubda olduğum vaxt idi. Beləliklə, bu yazını radio stansiyasına gələndən sonra klublara girməyə başladı, 'Hold It Now, Hit It' adlı bir qeyd, dedim, Yo, bunlar eyni oğlanlardır və eşitdiklərimi bəyəndim və davam etdim o. Şəhər səhnəsində bir çox punk rock-Hip Hop görüşürdü. Beləliklə mesajdakı hamı bir yerdə idi. Beastie Boys-un pank-rock vibe arasında olduğunu qəbul etdim, lakin onlar Hip Hop-a açıq idilər və öyrəndiklərini birləşdirməyi və bu Hip Hop səsinə gəldikdə öyrəndik.

# 1 stunnalar: Haqqınız üçün Mübarizə, Ill lisenziyası Billboard 200-ə yüksələn ilk rap albomu oldu.

DJ Hurricane (keçmiş Beastie Boys DJ): 1986-cı ildə [Run DMC] Raell Hell Tour-da, turun ortasında bir yerdə Dr.Dre bunun istədiyi şey olmadığına qərar verdi və inanıram ki, başqa şeylərlə məşğul olmaq istədi və [o adamlar] DJ yoxdur. Beləliklə, Russell, Jay, Run və D kimi insanlar vasitəsilə raplə yanaşı DJ olmağı da bildiyimi bildilər. Dedilər, Qasırğa ilə danışın. O sizə kömək edə bilər. Ertəsi gün West Coast-da bir konsert oldu, düşünürəm Arizona ya da buna bənzər bir şeydi. Dəqiq şəhəri xatırlaya bilmirəm. Uşaqlar soyunub-geyinmə otağına girdilər və bunu etmək üçün kimsə olmadığı üçün məndən bunu onlar üçün etməyimi istədi. Buna görə də qərar verdim, sərin. O vaxt heç kimin istəmədiyi bir iş deyildi, çünki yeni idi və yalnız iki qeydləri var idi. İnsanların etmək üçün qapını döymələri kimi bir şey deyildi. Beləliklə, bunu Raising Hell Tour-un qalan hissəsi üçün etdim və sonra da Ill lisenziyası çıxdı və mən bunu etməyə davam etdim.

Russell Simmons: Hip Hop markalarının əsas Hip Hop pərəstişkarları üçün düşündüyümdən daha maraqlı olduğunu bizə göstərdilər. Hip Hop'u sevən insanlar üçün, lakin alternativ və tənqidçilərin böyük bir hissəsi və pank-klublardan, Chester Lounge, Danceteria'dan və bütün bu alternativ şəhər klublarından çıxan Hip Hop'un dəstəyi üçün idi. Beastie Boys, Hip Hop markalarını yaratmışdı. Ancaq sonra markaları ilə anladığımız şeyin nüvəsi arasındakı körpü hər iki dünyanın ən yaxşısı idi. Görəndə başa düşdüm.

DJ qasırğası: Albomun qeydinə gəldikdə, ümumiyyətlə onunla heç bir əlaqəm yox idi. Üzərində bir şey yazmalı olduğum ən yaxın şey, DMC'nin yazdığı Yavaş və Düşük idi. Yavaş və Düşükdə kiçik yaşlarımda orada kiçik bir rap var idi, Burgerə çörek, Çörekə burger. License To Ill-a töhfə verməyə gəldiyim ən yaxın olan bu idi, amma Lisenziyanı Xəstəlik Turuna qoyduğum müddətdə, onlar üçün DJ-lər edərək qeydlərin böyüməsinə kömək etməyim böyük təsir bağışladı. Lisenziyaya Xəstəlik Turu zamanı açılış qrupundan headlinerlərə keçdilər. Onları görməyə gələn insanlar var idi, yalnız digər qrupları görmürdülər. Beastie Boys-u görməyə gəlirdilər. Bir dəfə bunu gördüm dedim, tamam, bu uşaqlar artıq keçiblər.

bg həbsdən nə vaxt çıxacaq

The Xəstəxanaya lisenziya Albomun Qapağı və Albomun Başlığı Bullet-dən qaçmaq

Russell Simmons: Çağırılmadığına sevindim Fagot olmayın . American Airlines ilə maraqlanmadım [ Redaktorun Qeyd: Def Jam-ın o zamanki ana şirkəti CBS Records idi və albom qapağının CBS konqlomeratının ən yüksək idarəedicilərindən birini qəzəbləndirdiyi bildirildi, çünki American Airlines albomun çıxışı zamanı şirkətin ən böyük reklamçılarından biri idi]. [Ad] belə adlandırılsa, ortaya çıxa biləcək mübahisələrdən daha çox narahat idim. Ona zəng etməməyi seçdilər Fagot olmayın . Onların köynəkləri və hər şeyi var idi. Başlığı çox sevirdik Ill lisenziyası , amma sadəcə bəyənmədik Fagot olmayın çünki əslində belə adlandırsaydıq, keçəcəyimiz boku bilirdik. Ill lisenziyası Def Jam-da qazandığımız ən böyük ad idi.

DMC (Rap nişanlarının yarısı Run-DMC): Onların Ill lisenziyası örtük mənimkindən çox sərin idi Cəhənnəmi qaldırmaq örtük (üzümdəki axmaq baxışdan nifrət edirəm). Buna görə sakitcə qısqanc idim. Albom qapaq sənətinin kainatındakı ən yaxşı örtüklərdən biri!

The Beastie Boys'un Dəri Rəngi ​​Hip Hop’un Uğuruna necə Kömək etdi

RCD: Otuz il əvvəl The Beastie Boys ilə ilk dəfə tanış olduğum, onlarla işlədiyim və onlarla birlikdə gəzdiyim zaman əsir düşmüşdüm, öyrədildim və etdikləri şeylər barədə tamamilə düşündüm. Bunu bilmirlər, amma mənə çox şey öyrətdilər! Bir ümumi güc nöqtəmiz, Hip Hopun rekord hazırlama dövrü üçün sevgimiz idi və belədir. Hər ikimizin də qeyd aldığımız canlı kaset dövrü.

Altından keçmək: Beasties inandırıcı bir şəkildə öz üzərinə götürdü Soul Qatar 1987-ci ildə.

Russell Simmons: Albom üçün etdikləri gündəlik müzakirələrdə iştirak etmirdim. Demək istədiyim şeylər eşitdim, amma KRS-in nə istədiyini daha möhkəm və daha yaxşı başa düşdüm. Və nəticədə qızmazdan əvvəl bir Elvis kimi olduqlarını düşünürdü. Məni Hip Hopu istismar etməkdə və ya risk altına qoymaqda günahlandırdı. Ancaq bir anlığa MTV-də oynandıqlarını və Run-DMC-nin oynandıqlarını düşündükləri kimi, bəyəndikləri qədər nifrət etdilər. Buna baxmaq üçün iki yol var idi: Beastie Boys kimi sənətçilər bir çox zənci sənətkarın girə bilmədiyi qapıları açmağa kömək etdilər. Buna görə [Run-DMC's] Mary, Mary kimi bir qeyd radioya girə bilmədi və ya olması lazım olduğu kimi MTV-yə girə bilmədi. MTV bunu idarə etməli idi. Hələ geriyə baxıram və düşünürəm ki, Mary, Mary alternativ, əyləncəli Hip Hop rekordu olmalı idi və belə idi. Bunu inkar edə bilməzsiniz. Ancaq Beastie Boys, Mary, Mary kimi bir rekorda imza ata bilər və daha çox oyun qazanardı. Beləliklə, yarış bir rol oynadı və başa düşüləndi və KRS-ə bildirmək məcburiyyətində qaldım ki, eyni zamanda alternativ musiqi və inteqrasiya olunmuş pərəstişkarlarım üçün həmişə qapı açdım. Ancaq qaradərili sənətçilər üçün həmişə 100 faiz daha yaxşı işlənmişdir. Beastie Boys'un Run-DMC ilə gəzintisi Run-DMC-yə daha çox qeyd satmağa kömək etdi və uğurları Run-DMC-nin daha uğurlu olmasına kömək etdi. Ancaq Party to Right for Fight ilə lanet rapin nə olduğunu bilməyən insanlar var idi, amma siz bilmədən əvvəl Hold Now Now, Hit It oynayırdılar. Əgər belə olmasaydı, Beastie Boys olmasaydı çox azarkeş olmazdı. Hətta təqdim etməzdi.

Chuck D (Əfsanəvi rap qrupu Public Enemy-nin cəbhəçisi): Beastie Boys, Run-DMC və Jam Master Jay sayəsində ABŞ-da rap adı ilə Jackie Robinson-nüfuz etdi. 1980-ci illər Hip Hopdan daha az qara musiqi üçün asan deyildi. Xalq Düşməni kimi qruplar bu yollardan faydalanırdı. Ill lisenziyası düstur rekordu idi, çünki canavarlar heç vaxt özlərini New Yorkdakı canlarından başqa kimsə kimi göstərmirdilər və bu da satılan pas, ABŞ-ı satırdı.

Kool DJ Red Alert: Doğrusu, heç vaxt rəng sxemini qəbul etməmişəm. Etiraf etdiyim tək musiqi idi. Mən cinsiyyət, etiqad, milliyət və ya buna bənzər şeylər barədə mühakimə olunmayan bir adamam. Mənə səsin nədən bəhs etməsindən gedir. Kim olduğun və haradan olduğun məni maraqlandırmır - səsləndiyin budur. Hold Now, Hit It-i eşidəndə klub meydanı üçün yaxşı olduğunu və radioda oynamaq mənim üçün yaxşı olduğunu düşündüm. Ardınca tamaşaçılarımın əksəriyyəti üçün Paul Revere-yə getdim. Dedim ki, bu uşaqlar bir şey üzərindədirlər. Ancaq Brass Monkey-i də bəyəndim və klublarda oynamağım üçün She's Crafty idi.

DJ qasırğası: Yolda onlarla birlikdə olmağımda bəzi irqçiliklə qarşılaşdım, ancaq onlardan yox. Deyək ki, bir konsertə gedərdik və mən avtobusdan düşüb səs qapısı üçün yan qapıya gedərdim və təhlükəsizlik əməkdaşları tərəfindən “Kiminlə birlikdəsən?” Deyə soruşdular. Və mən, Yo, mən Beastie Boys’un DJ-sinə bənzəyirəm və içəri girməmişdən əvvəl hər şeyi izah etməyə getməli idim, çünki Beastie Boys ağardı və kim olduğumu bilmirdilər. Beləliklə, bilirsiniz, müəyyən yerlərdə və bu kimi şeylərdə mütləq seçildim. Ancaq o vaxt bunu etmirdim, çünki lənətə gələ bilərsən. Çox aqressiv idim (Gülür). Özümü qorumaqla çox yaxşı idim və bu uşaqları da qoruyurdum. Mən dəqiq DJ-slash-cangüdən kimi idim. Məni qoruduqlarından daha çox qoruyardım. Mənim soyadım Fite, buna görə də döyüşməyi bildiyim bir şeydir və o zaman mən daha gənc idim, buna görə isti başım var idi. Əgər indi məni müqayisə etsən və nə qədər sakit olduğumu görsən, o zamanın varlığına inanmazdın.

Beastie Boys necə bir ev adı oldu

Russell Simmons: Düşünürəm ki, mənim ən yaxşı yaddaşım No Sleep Til Brooklyn videosunu çəkmək idi. Bu qeydləri sevirəm.

Kool DJ Red Alert: Düzü, heç videolarımdan birinə gəlməyimi istəmədilər. Videolarından birində olmaq istərdim. Heç düşünməzdim, çünki onlar kütlələrə müraciət edirdilər və siz onlarla birlikdə olmaq istəyirsiniz, xüsusən də eşitdiyiniz şeylərə əhəmiyyət verirsinizsə.

Empire State of Mind: Brooklyn No Sleep Til kimi mahnıları çıxdıqdan sonra pop mədəniyyətinin əsas maddələri və sözləri oldu.

DJ qasırğası: Əvvəllər həm DJ, həm də MC idim. İllər sonra daha sonra Stick 'Em Up, Gimme Bəzi Dirsəkli Otaqlarını ifa edərdim və Sure Shot, Four Fly Guys, əlbətdə Stick' Em kimi Beastie Boys mahnılarının bəzi çəngəllərini birlikdə yazırdım. Yuxarıdan, Parmak Lickin 'Yaxşı Başınızı yoxlayın , və sönməyən bəzi digər mahnıları. Beləliklə, mən sadəcə bir DJ deyildim.

Run-DMC Hollisdən Hollywood və Beastie Boys Dünyasını ələ keçir

DJ qasırğası: O vaxt Serato yox idi. Uşaqlar səhnədə o qədər tullanırdılar, çünki bu onların özləri idi və iynə [pikaplarda] atlayacaqdı, çünki sabit mərhələlərdə deyildik. Tavandan asılmalı və yerə toxunmamalı olduğumu düşündüm. Tavandan çıxıb yerə enmədən az dayanardım. Beləliklə ‘Oğlanlar atlayaraq performans göstərəndə iynəyim tullanmazdı. Çox şıltaq idilər və onların işi tükənib çox enerji ilə tullanmaq və turntableları çox atlamağa vərdiş etmək idi. Ancaq sonra pivəni ətrafa atıb nə etmək istədiklərini edə bildilər və bu DJ-ə təsir etməzdi.

Superstars: Beastie Boys, 1988-ci ildə Run-DMC-də Desperado görünüşü ilə çıxış etdi Dəridən daha sərt film.

Russell Simmons: Bu gün bir çox insan hələ də sevir Dəridən daha sərt və bu gün bir növ kult filmidir. Amma Dəridən daha sərt sadəcə əyləncəli bir proses idi, olduğum üçün içimdə çox duman var idi. Oran Juice Jones və Alyson Williams kimi sənətkarlar yaratmışdım. Rick [Rubin] ilə əslində nə üçün [Def Jam] dan ayrıldığını gözləmirdim və təxmin etmirdim, ona görə də niyə getdiyini bilmirəm. Həmişə etiketin istiqamətini düşünürdüm - və onun da Slayer var idi və rok qeydləri etdi - düşünürəm ki, ikimizin də üzərində Rickin adı olduğu üçün bir növ yol itirmişik. LL Cool J rekordunun hazırlanmasına nəzarət etməli olduğum vaxta qədər [ Daha böyük və deffer ], biz Rickin bunu etməsini gözləyə bilərdik. Bu mənim tərəfimdən bir səhv ola bilər. Baxmayaraq ki, L.A.Posse əla bir iş gördü və böyük bir qeyd etdi. Bilirəm ki, buna əmin olmalı idim Dəridən daha sərt hazırlandım, LL-nin pullu olduğundan əmin olun, oradan çıxan Xalq Düşməninə çatın, amma gündəlik şeylərə qədər. Yaradıcı olaraq Rickin niyə getdiyini bilmirəm, bunu sizə deyə bilərəm. Ancaq yenə də hər gün meyl göstərməli olduğumuz əsas sənətçi siyahımız var idi. Həqiqətən LL Cool J, Public Enemy, Slick Rick və başqaları.

Hamısını xatırlaya bilmirəm, çünki bu mənim üçün bir bulanıklıq idi, yüksək idim. Deyə bilərəm ki, Canavarlarla bütün yeni sənətçilərdə olduğu kimi müvəffəqiyyətlə də məşğul olmaq çətin idi. Uğur onlar üçün işdən kənar əyləncəni ələ keçirdi. Beynimdə bununla bağlı heç bir sual yoxdur. Uğur, əyləncəni və qoyduğumuz cədvəli və Lyor [Cohen] -un onları idarə etməyə davam etməyə çalışdığı işi aldı. Bir uğur hekayəsi olaraq etdiyiniz ümumi həssas şeylər sənətkarlar üçün həmişə o qədər də asan olmur.

london da da track summer walker

Beastie Boys Def Jam Brass [Monkey] vasitəsilə Həmrəylik qazanır

Kool DJ Red Alert: Jungle Brothers, De La Soul və Quest adlı bir qəbilə başlandığı dövrdə Beastie Boys tamamilə fərqli bir bazarda idi. Onlar burada daha yaxşı idilər və mən burada daha yaxşı deyəndə növbəti səviyyə demək istəyirəm. Böyük turlar edirdilər, buna görə onları çox görmək kimi deyildi. Daha sonra Q-Tip kimi fərdlər rahatlıqla Chris Lighty ilə rahatlıqla qarşılaşdılar. Beləliklə, Q-Tip və bu Yerli Dili səsləndirən digər insanlarla bir araya gəldikləri bir xeyirdir. Həmişə açıq fikirli idilər.

DJ qasırğası: Həmin uşaqlar Def Jam-dan ayrıldıqları və Def Jam-ı məhkəməyə verəcəkləri dövrü xatırlayıram. Rassell məndən Def Jam adından Beastie Boys-a qarşı ifadə verməyimi istəmişdi və mən Man kimiydim, bunun ortasında qalmıram. Hələ bununla məşğul olmalısan. Və Beastie Boys Kaliforniyaya köçəndə mən onlarla getmədim. İkinci LP hazırlanarkən çox əlaqə saxladıq [ Paul's Butik ]. Bunun üçün qısa bir tura çıxdıq, bu kimi böyük bir tur deyildi Ill lisenziyası . Çox qısa bir qaçış idi.

Russell Simmons: Etiketlə keçdikləri şey, növbəti uğurları üçün onları birləşdirməyə kömək etdiyini düşünürəm Paul's Butik . Buna həqiqətən inanıram. Hər şey Def Jam ilə düz getsəydi, birləşmək üçün bir səbəb olmazdı. Onlar bir-biri ilə vuruşurdular, amma sonra [bizimlə] döyüşməyə qərar verdilər. Onları bir araya gətirdi və inanıram ki, karyeralarını yenidən qurmağın katalizatoru idi. Onları telefona qoyduq, müvəffəq olduğunuz zaman etməyiniz lazım olan hər şeyi etməyə çalışdıq; bütün dünyanı gəzirdilər və bu onlar üçün çətin idi. Düşünürəm ki, səhv idi, təcrübəli deyildik, təcrübəli deyildim. Lyor Cohen, bir menecer olaraq doğru olanı etməyə çalışırdı, amma təcrübəli deyildi. Heç birimiz yox idik. Mənə görə [Rush] idarə şirkətinə sahib olmaq üçün hamısına tabe oldum. Həm də o dövrdə səsyazma etiketi ilə idarəetmə şirkəti arasında çox birliyin olmadığını hiss etdim. Lyor və Rick bir-birinə o qədər də yaxın deyildilər. Təcrübəmizin ən yaxşı nümunəsi onu düzgün idarə etməməyimiz idi. Müdir və qeyd şirkəti kimi hiss edirdim ki, onu düzgün idarə etməmişəm. Hamı daha az günahkar idi. Mənim işimin həm də bütün emosional və mənəvi dəstəyə sahib olduqlarından əmin olmaq olduğunu hiss etdim. Bilirsiniz, dediyiniz anı hiss edirsiniz, bəyən, göstər! Bəli, bu çətindi və bunu dəfələrlə görmüşəm. Çox istedadı olan insanlarla uğurları ilə mübarizə aparan və bacardıqları qədər böyük ola bilməyən insanlar arasındakı ziddiyyəti gördüm.

RCD: Bacarıqlarından vizuallarına qədər mənə həqiqətən ilham verdilər! Və yenə də bu günə qədər. Bu yaxınlarda Londonda Abbey Road Studios-da Mike D ilə bir şouda çıxış etdim! Təxribat etdi. Çox xoşbəxt idim! Və Ad-Rock, yeni LP-də mənim üçün yeni bir mahnıda bas çalacaq.

Beastie Boys’un Minilliyin Nəsilinə Silinən Təsiri

Mike Kearney (MCA Günü Memorial Party təşkilatçısı): Partiyanız üçün Mübarizə Üçün Eşitdiyim ikinci Beastie Boys fanatı oldum. Bostonun kənarındakı məmləkətim Massachusetts olan North Weymouth-da böyük təkərimi sürdüyüm vaxt Walkman-da bunu dinləyərdim. Əyləcləri çırpdığımı və sadəcə qorxu içində onu dinlədiyimi xatırlayıram. Cəhənnəmin nə olduğunu bilmirdim, sadəcə daha çoxunu eşitmək istəyirdim. Dayanmadan oynadığınız, bir lent yandırdığınız və yenisini alacağınız şeylərdən biri idi. İlk dövürdən oyun dəyişdirici idi. Bu, 7 və ya 8 yaşımda idi. Bunun vacib olduğunu bilirdim və daha çoxunu istədiyimi bilirdim. MCA Gününə başladığımda, bu onun böyük itkisinə diz çırpınan reaksiya idi. Çətin vaxtlarda böyüdüyün və ona söykəndiyin birini itirmək kimi bir şeydi. İlk şokdan sonra dərhal reaksiya verdim, bir şey etməliyəm. Özümə kömək etmək üçün nə edə bilərəm və başqalarına kömək etmək üçün bir şey edə bilərəmmi? Müqəddəs bok, edə bilərəm ...

Xəstə Wid It: Albomu yaxşılaşdırma vaxtı sona çatdı. Albom təsdiqlənmiş almaz idi Mart 2015-də.

İlk MCA Günü üçün 20 və ya 20.000-in görünəcəyini bilmirdim. Öz həyatını aldı və tamamilə Yauch və Beasties’ə olan insanların məhəbbəti ilə idarə olundu. Konsepsiya sadəcə həmfikir insanların bir araya gəlməsi və birlikdə olması üçün bir yer yaratmaq idi. Cey Adams [Ad Rock’un çoxdankı dostu və Beastie Boys sənət əsəri dizayneri] tədbirdən təxminən üç gün əvvəl məni vurdu. Məni və görmə qabiliyyətimi böyüdüb mənə xeyir-dua verdi və mən sadəcə onunla getdim. Nəyi açacağını heç bilmirdim. Bu sadəcə sadə bir fikir idi. Ad-Rock ortaya çıxdıqda, bu sadəcə hər kəsin ağlını uçurdu və bu, Beastie Boys pərəstişkarlarının bir çoxu üçün qorxunc bir günə çevrildi. İndiyə qədər yaşadığım qədər fiziki bir Minnətdarlıq forması idi. Bomba qutusu ilə Bostondan Nyu-Yorka getdiyimi xatırlayıram və ertəsi gün dostumdan zəng vurdum ki, sənin şəklin Beastie Boys veb saytında . Sizin üçün çox şey etmiş və ona görə təşəkkür edən bir oğlan üçün bir şey etmək o qədər sürreal idi. Əlbətdə ki, Ad-Rock adımı səhv yazdı, amma lanet olsun, mən götürəcəyəm (Gülür).

Ural Garrett (HipHopDX baş bədii müəllif): Ill lisenziyası 80-ci illərin ən çox satılan rap rekordu halına gəlməklə mədəniyyətin ticari həyat qabiliyyətini sübut etdi. Cəhənnəm, bu on ildən sonra almaz sertifikatı qazanan yeganə rap albomudur. Ən əsası, Def Jam’ın Hip Hop’dakı ən əhəmiyyətli etiket olaraq əhəmiyyətini rəsmi olaraq möhkəmləndirdi. Rick Rubin hətta Hip Hop’un ilk və ən köhnə super prodüseri oldu (bağışlayın Larry Smith). Ad-Rock, MCA və Mike D mahiyyətcə barları bir insan kimi tüpürdülər. Dürüst olmaq, Ill lisenziyası qafiyə ticarəti üçün zolaq qoyun. Brass Monkey və Slow Ride-dən yaxşı bir nümunə yoxdur.

Kyle Eustice (HipHopDX Musiqi Kuratoru): Eşitdiyim ilk anı heç vaxt unutmayacağam Xəstəxanaya lisenziya . 1986-cı il idi və məmləkətim Omaha'da bir qədər yerli rok ulduzu olan atam anamı, kiçik bacımı və məni sevimli səsyazma mağazamız Homer's-ə apardı. CD, MP3, internet və yükləmələrin mövcud olmaması üçün bir müddətdir, buna görə kaset bölmələrini oxuduq. LL Cool J’s-i subayda götürdüyümə inandım, amma bilmədən, günün ən vacib alışı oldu Ill lisenziyası . Maşında gözləyən anam həmişə klassik, caz və ya The Beatles-a üstünlük verirdi və əlbəttə ki, replə maraqlanmırdı (yeri gəlmişkən, hələ də yox). Ayrılmağa hazırlaşarkən atam həyəcanla lentə girdi və anamın boğulması təxminən beş saniyə çəkdi, bu nədir? Söndürün! Ancaq çox gec idi. Rick Rubinin bas ağır döyüntülərinin sadəliyi və üç dalğalı New York City ağ oğlanının gülünc hekayələri məni artıq maraqlandırırdı. Run-DMC və LL Cool J-ni eşitsəm də, ilk dəfə qara rəngli bir musiqi seqmentinə daxil ola biləcəyimi hiss edirdim. Nebraskadan olan ağdərili bir qadın olduğum üçün heç vaxt Şərq Sahili fenomenində iştirak edə biləcəyimi hiss etmirdim. Amma Ill lisenziyası Valideynlərimin yemək otağında olan kartonu sındırdım və kiçik bacım güldükcə ayrılmağa çalışdım. Beastie Boys-a olan sevgim orada dayanmadı. İlk dəfə metro ölçüsünə imza atdıqdan sonra performanslarını gördüm Başınızı yoxlayın afişa, Xəstə Olma Zamanı ilə açıldı və bu yolun necə bitdiyini bilən hər kəs, Marshall amperinin iki nəhəng yığınından sinənizə bas basma hissini təsəvvür edə bilər. Güverte arxasında olan DJ Hurricane'i xatırlayıram, o dövrdə turntablizm haqqında çox az şey bilirdim, amma etdiyi işdən heyran qaldım. 1992-ci ildə başınızı yoxlayın, Beastie Boys-un hər üçününlə görüşmək qismət oldu.

Bir gənc ikən Ad-Rock, Mike D və MCA mənim üçün tanrı kimi idilər və onları bədəndə görmək səmavi bir təcrübə idi. Ad-Rock'u mənimlə birlikdə şəhər mərkəzinə getməyə inandırmağa çalışarkən skeytbord və səsyazma mağazaları haqqında danışdıq. Təxminən 20 il sonra DJ Hurricane, Mix Master Mike, Ad-Rock-un həyat yoldaşı Kathleen Hanna və orijinal Def Jam yaradıcı direktoru Cey Adams ilə müsahibə almaq fürsəti tapacaq və heç olmasa Beastie Oğlan olmağın bir hissini toplamışdım. kimi. Kaş ki, vəhşilərlə MCA-nın keçməsi səbəbi ilə ayrılmaq məcburiyyətində qalmazdan əvvəl peşəkar səviyyədə danışmaq fürsəti tapsaydım. Axı, Canavarların Hip Hop mədəniyyətinə olan sevgimdə və hörmətimdə həlledici rol oynamışdır. Mənə və hətta Beastie Boys'a baxmayaraq, bəzilərindən böyüməkdədir Ill lisenziyası Sözləri, mənə görə, karyeramdan, Hip Hop sevgisindən və nüfuz edə bilməyəcəyimi heç düşünmədiyim bir mədəniyyətə daxil olmağımdan hələ də məsuliyyət daşıyan bir albom. Vuruşlar sadəliyi ilə parlaqdır və irsi əbədi yaşayacaqdır.

Victoria Hernandez (HipHopDX baş xəbər müəllifi): Beastie Boys, Hip Hop olduğunu bilmədən rap'ə ilk girişlərimdən biri idi. Uşaq ikən kiçik qardaşım özlərinə məxsus idi Qatı Qızıl Xitlər albom və bütün CD-lərdən atlayaraq əyləncədən keçərdik. Ən sevdiyim mahnı Brass Monkey idi və heyvanla əlaqəli olmadığını da bilmirdim. Mən də həmişə Qızları düşünürdüm! çox əyləncəli idi. Bəli, misogynistic və ya hər hansı bir şey kimi qəbul edilə bilər, amma bu mahnı çox çətindir. Mənə görə, bu, çox mübahisəli bir şey təklif etmirdi, sadəcə bu gün yazıldığından daha çox şübhə doğuran ənənəvi gender rollarını əks etdirirdi. Denver ətrafında böyüyən rep çox yaygın deyildi, amma ailəm musiqini sevirdi və Beastie Boys da daxil olmaqla müxtəlif sənətçilərlə tanış olduq. Bilmirəm, bunun səbəbi ağ ya da daha çox qayaya söykənmiş olmalarıdır, amma nədənsə ən azı digər Hip Hop aktlarından daha çox idi. Alternativ radio stansiyası bəzən No Sleep ‘Til Brooklyn ya da Fight For Your Right və bəzən Eminem mahnısını çalırdı. Ancaq başqa bir reperdən çox deyil.

Rhymin & Stealin: Milyonlarla azarkeş xidmət etdi. Milyonlarla azarkeş məmnun.

Geriyə baxanda Beastie Boys, sonradan bütün Hip Hop-a aşiq olmağım üçün mütləq bir qapı idi. Katolik bir liseyə getdim və rəqslərdə və əsərlərdə ən yaxşı hitləri oynadılar və eyni zamanda daha çox rap olmasa da, haqqınız üçün mübarizə aparın. Birinci sinif şagirdlərim İngilis dili sinifində oxuduğumuz kitabların müxtəlif mövzularında mahnı oxuduq. Brooklyndə bir ağac böyüyürdük, şəhərdə yaşa çatmış bir gənc qızla bağlı bu əhvalatı və Beastie Boys Sleep Til Brooklyn-i dinlədik və müəllim bu mahnını əvvəllər kimsə eşitməyib soruşdu. Düşünürəm ki, əl qaldıran tək mən idim. Buna bir az qürur duyduğumu xatırlayıram. Hər halda, Beastie Boys ən güclü markalardan birinə sahibdir və alternativ və rep musiqisi arasında (istəsələr də, istəməsələr də) bir körpü rolunu oynayır. Alma çörəyi qədər Amerikalı olan və hər kəsin əylənmək üçün əsas arzusunu təmsil edən ikonlardır,

Scott Glaysher (HipHopDX İki İllik İştirakçı): '93 körpəm olaraq, Brooklyn-dən olan oğlanlara ilk girişim Ch-Check It Out idi ki, bu mənə qulaq asdığım çox miqdarda G-Unit-dən bir ara verdi, həm də məni inancdan daha da çaşdırdı. Bu qaya idi? Bu rap idi? Onların axmaq və gülməli olmasına icazə verilirmi? Ən ağılsız rapin alına biləcəyini düşündüyüm vaxt, 50 yaşında orta məktəbə qayıtdığına görə əmzikləri təlxəkləşdirən vaxt idi. Ancaq bir dəfə atalar sözləri sandıqlarını geri qazdım və büdrədim Ill lisenziyası , Tez başa düşdüm ki, rap özünə xas olduğu müddətdə olmaq istədiyiniz hər şey ola bilər. Kapalı mahnılardan zövq aldım 5 rayona ancaq mahnıları tapdı Ill lisenziyası yol daha həyəcanlı. Təsəvvür edin ki, Kanadadan olan 11 yaşlı ağ bir uşağın qonaqlıq hüququ üçün mübarizə aparmaq və qızlar istəməsini eşidin. Ancaq hər şeydən əvvəl, məni həqiqətən cəlb edən Brass Monkey-dəki qeyri-ənənəvi buynuzlar və xor idi. Əlbətdə albomu '86 'da geri düşdükdə albomu tam olaraq eşitmək ən yaxşısı olardı, lakin geriyə qayıdıb öz əsassız şəkildə hazırladıqlarını eşitmək. barları növbəti ən yaxşı şeydi. Tez-tez minillik Hip Hop pərəstişkarı olaraq geri qayıtmaq və klassik öyrənmək yorucu bir iş kimi görünə bilər, ancaq Beastie Boys və ilk klassiklərinə gəldikdə, nisbilik şikayət etmək üçün çox hamar idi.

Dana Scott (HipHopDX Üç İllik İştirakçı): 1980-ci illərdə qaradərili bir ailədə böyüdükcə ən çox eşitdiyim R&B, go-go, rap və İncil idi. İlk dəfə gördüm Ill lisenziyası yataq otağında atamın bürosunun üstündə oturan onların albom kaseti idi. O il buraxıldığı 1986-cı ildə birinci sinifə yeni girirdim. Sənət əsərləri həqiqətən maraq doğururdu, bir qədər dağın kənarına çökmüş və ya əridilmiş kimi görünən təyyarə ilə Dali sürrealist bir rəsm əsəri.

İndi tutun, vurun: LTI yalnız nümunələri ilə deyil, nümunə götürmə qabiliyyəti ilə də yenilikçi idi. Yalnız Eazy-E, Lil Kim və Jay Z-dən soruşun.

Ancaq albomun hissələrini eşidəndə və təyyarənin yan tərəfindəki kodu anlamağa çalışdığımda - sonradan öyrəndiyim BİZİ geriyə oxuduğunu bildim - yetkin yumor mövzusunu almaq üçün çox gənc olduğum üçün başımın üstündən keçdi. Ancaq məni məcbur etdi və sürətlə böyümək istəməyimə səbəb oldu, çünki kiçik ailə üzvləri bu üç rapçi ağ oğlanı görmək barədə zarafat etdilər Amerika Bandstand vəhşi heyvanların oynadığı digər TV şouları Joan Rivers Show . Və Ill lisenziyası enerjisi tam bir zarafata bənzədiyi üçün tamamilə fərqli idi, amma uşaqların maraqlı, sərgüzəştli enerjilərini yönləndirmələri lazım olduğu kimi tullanmaq istəməyimlə əlaqəli ola bilərdim. Qrupu gördükdə Soul Qatar Posse In Effect-i ifa etmək üçün səhnədə nə qədər əyləndiklərinə güldüm və bu yoluxucu idi. Sonra atam otağa girdi, bərkdən güldü və ritorik olaraq soruşdu ki, ay Allah, bu uşaqlar bu verlişdə nə edirlər? Dedim, ata, ağ oğlanlar rap edir Soul Qatar ! Bu sərin deyil? Gülümsədi və cavab verdi, Rap heç vaxt eyni olmayacaq. Və yaxşı səbəbdən. Onlar mənim yetkinlik illərimin musiqisi idi. Hip Hop'a olan sevgimi böyütməyimə kömək etdilər və hər irqdən kiminsə rep edə biləcəyini öyrəndim - bunu etməyiniz tamamilə pis deyil.

Beastie Boys’a qulaq asın Ill lisenziyası tam aşağıda TIDAL vasitəsilə .