11 Avqust Çərşənbə günü ən yaxşı HOT97 deejay / radio şəxsiyyəti Funkmaster Flex ad gününün şərəfinə konsert verdi. Hip Hopda Kim Kimdir, Cam’ron, The L.O.X. , M.O.P. və Ja Rule, hər biri yeraltı və əsas hitlərindən qaçaraq izləyiciləri yaddaş zolağından aşağıya və daha aşağıya daşıyır. Gecə, qəşəng bir geyim kodunun girişi müəyyənləşdirdiyi və Top 40 pleylistinin (oxuyun: yeraltı Hip Hop yox) dinləməyinizi gözlədiyi New Yorkun hazırkı klub səhnəsində Marquee və Pink Elephant kimi isti nöqtələrdən çox uzaq idi.
nə qədər doğrudur
Gecə boyunca çılğınlıq daim püskürdü. Deejay, M.O.P.-nin yapışqan uşaq himni Ante Up-dan buynuzu səsləndirən andan bəri Godzilla Pharoahe Monch’un 1999 klassik Simon Says-a giriş, sanki camaat bu mahnıları son illər ərzində ilk dəfə eşidirdi. Ante Up və Simon Saysın debüt etdikləri illər arasında yalnız bir illik fasilə olmasına baxmayaraq, hər iki mahnı da 1994-2001 New York Rap zamanı New Yorkun ən məşhur Hip Hop gecə klublarından biri olan Tuneldəki böyük populyarlıqları sayəsində əsas uğur oldu. səltənət.
2003-cü ildən bəri diehard şərq sahili hardcore Hip Hop pərəstişkarları New Yorkun Rapun hakim sahili olaraq lütfdən düşməsindən kədərləndilər. Və əksər Hip Hop başçıları cənubdakı Rapun yeddi illik hökmranlığını (Nyu-Yorkun yenidən zirvəyə qalxmağı bacara bilməməsi səbəbi ilə) günahlandırmağa tələsirlər, daha az adam şərq sahilindəki Rap çöküşünə nəyin səbəb olduğunu anlaya bilər. . Hal-hazırda ciddi bir səs-küyə sahib olan yeni yeni şərq sahilindəki rapçinin Young Money Records'dan daha cənub reperləri tərəfindən imzalanmış və təsdiqlənmiş hazırcavab bir Queensin qadın mühaciri Nicki Minaj olduğunu düşünmək çətindir ( Lil wayne , Gucci Mane) öz doğma Queens ’New York başlığından olanlardan daha çoxdur.
Halbuki əfsanəvi reperləri heç vaxt inkar etmək olmaz ( İçində , Wu-Tang Clan, Big Pun, DMX, Jay-Z, Notorious B.I.G., Mobb Deep və başqaları) və klassik albomlar ( Ağlabatan Şübhə, Illmatic, Ölməyə Hazır, Bədnam və daha çox) Nyu-Yorkun qızıl 90-cı illərində birləşdirilmiş, New Yorkun hazırkı Rap düşüşü sağ-salamatdır.
Bəs New York repçiləri üstünlükdən necə düşdü? Bəziləri şərq sahilində birlik olmamasına istinad edir, bəziləri Hip Hopun tsiklik təbiətini günahlandırır. Bununla belə bir şeydə razılığa gəlmək olar: Nyu-Yorkda yayımda üstünlük təşkil edən Hip Hop mahnıları bir vaxtlar 90-cı illərin ən güclü dövründən kəskin şəkildə dəyişən şəhərin vaxtı ilə müqayisə olunmayan klub səhnəsinə birbaşa bağlı idi. İndi Tunnel, Speed, Envy və hətta Diddy'nin seksual salonu Justin'in söndürülmüş qaynar nöqtələri, yeraltı fenomları süni Rap ulduzlarına çevirməyə kömək etdi, hamısı bir klub banger kimi tanınan kiçik bir şeyin köməyi ilə. Klub bangerləri (klublarda populyar mahnılar) hələ də mövcuddur, bəs niyə şərq sahili heç bir sevgi əldə edə bilmir?
Gecə həyatı söz mövzusu olduğunda New York hələ də yatmayan bir şəhər olaraq qalırsa, hardcore New York Hip Hop'u niyə gecikdirir? Tünel dövrü bitdikdən sonra sərt Hip-Hop şərq sahilinə tələb dayandırıldı?
HƏR BAZARI VERİLİR
New York Clubs Kralı Peter Gatien’in (The Palladium və Limelight da daxil olmaqla bir neçə məşhur New York City klubuna sahib olduğu) sahibi olan Tünel, hər bazar günü Hip Hop gecəsi təşkil etdi. Tüneldə bir çox otaq və mərtəbə ilə öyünən keçmiş bir anbar, Ecstasy, kokain və ketamin kimi qanunsuz dərmanların alqı-satqısı üçün qaynar nöqtə idi. Nəhəng klub daha çox rave club səhnəsi və Techno sevən klub uşaqlarına verilən həftəlik ziyafətləri ilə tanınsa da, Tünel 90-cı illərin sonlarında Hip Hop izdihamı üçün yeni Studio 54 oldu.
Manhattanın Chelsea məhəlləsindəki 27 və 28 arasında 12-ci prospektdə yerləşən Tünel, bazar günü Hip Hop gecəsi üçün əsasən bütün beş bölgədən küçə izdihamını cəlb etdi. Qəbul xətləri hər bazar bloklara uzanırdı və heç bir geyim qaydalarına rəğmən, klubun rəisləri kimləri daxil etmələri barədə çox seçici davranırdılar. Klub içərisindəki imkanlar xaricində qalarkən yüzlərlə hər gecə verən gecə üz tuta bilər.
Xəttlər bu qədər uzun olardı, içəri girə bilməzsən, Javone, Brownsville, Brooklyn xatirələrini. Hər bazar günü görünən və heç içəri girməyən insanları tanıyırdım.
Tünelə girmək üçün donaraq donan Westside magistral yolunun kənarında, sıfır havada gözləyən yüzlərlə insanı gördüm. Tunelin Hip Hop çiçəklənmə dövrü başlamazdan əvvəl The Wetlands və Palladium kimi rəqs klublarına tez-tez gedən bərbər / stilist EZ deyir ki, çılğın idi.
90-cı illərdən əvvəl, Hip Hop səhnəsi, Tüneldən əvvəl, evə (musiqi) klub səhnəsinə tərəf cazibə verdik, 'çünki qadınlar burada idi. EZ izah edir ki, qadınlar 80-ci illərin əvvəllərində həqiqətən Hip Hop klublarında asılı deyildilər, çünki çox şiddət var idi.
90-cı illərin sonlarında Tuneldə keçirilmiş bir bazar gecəsi, hər hansı bir Nyu-York Hip Hop başı üçün arzu olunan bir təcrübə idi. Hype Williamsın 1998 filmində ölməz qaldı Qarın Tunelin qayğısız həyatı, məşhurlara, cinsiyyətə və narkotik mədəniyyətinə asan giriş ilə bir araya gəldikdə, hər hansı bir rap video fantaziyasını Nyu-Yorkdakı bazar günü bir gecədə başqa bir klubda yaşaya biləcəyiniz ilə müqayisədə solğun etdi.
Cavone izah edir ki, bir dəfə içəridə idiniz, qadağan edilmiş bir mühit idi. Ortaq vanna otağı bir klubda gördüyüm ən pis şeylərdən biri idi. Tualetdən istifadə etdiyinizi və bir qızın tualetdən istifadə etdiyiniz yanındakı tövlədə olduğunu təsəvvür edin ... İnsanlar Tüneldə qətiliklə cinsi əlaqədə idilər.
Tüneldə cinsi gərginlik bütün zamanların ən yüksək səviyyəsində olduğu halda, soyğunlar, şiddət və narkotiklər də yüksək idi. BET prodüseri / videografı Choke No Joke, patronlar və polislə zorakılığın klubda necə bir norma olduğunu xatırladır.
Gecə qonaqlığından sonra 11-ci prospektdə kiminsə döşəndiyini görmək mənim üçün qeyri-adi deyildi. Chock izah edir ki, huşsuz vəziyyətdə döyülsünlər ya da vurulsunlar, gecə bitdikdən sonra küçədə qoyulmuş uşaqlar olacaqdı. Davamlı şiddət təhdidinə baxmayaraq, Choke tez-tez izdihamın arasına girdi və Tüneldə əylənənləri və NYC-nin ictimai giriş şousu StreetFunk TV-nin çıxışlarını lentə aldı.
Tipik bir gecədə bir çox narkotik, tonlarla spirt var idi. Choke izah edir ki, hər hansı bir gecədə həqiqi qanqster tipli və qapalı uşaqlarınız var idi.
Mütləq Tüneldəki bir qrupla gəlmək və qalmaq istəyirdin. Cavone izah edir ki, hər şey, təcavüz, soyğun, dava davam edə bilər və hər kəs hədəf idi. Əksər qonaqların kimisə soymağa gəldiyinə görə rapçilər belə soyulurdu.
Təhlükəsizliyin guya zorakılığın qarşısını almaq üçün sıx bir gəmi idarə edərkən, klub ziyarətçilərinə qarşı təhlükəsizlik tərəfindən edilən şiddət qeyri-adi deyildi.
Tunel təhlükəsizliyi, indiyə qədər gördüyüm ilk təhlükəsizlik idi ki, bu da küçə sərtliyi ilə peşəkar hüquq-mühafizə orqanlarının bacarıqlarının birləşməsidir.
Davam edir, Təhlükəsizlik ən normal klub ziyarətçilərinə qarşı sərt idi, lakin onlar [təhlükəsizlik] küçə dostları üçün rezervasyon etdilər. Lakin, sıradan çıxdığınız zaman, onlar [təhlükəsizlik] çox şiddətlənə bilər və təmkinləri yox idi. Tuneldə lənətə gəlmiş bir göz itirə bilərsiniz.
Klubun davamlı şiddətə və NYPD tərəfindən davamlı narkotik basqınlarına baxmayaraq, Tuneldəki bazar gecələri, New Yorkun ən böyük rapçilərinin və ən böyük hitlərinin episentri oldu. Hər bazar, əfsanəvi DJ Big Kap və HOT 97-in öz Funkmaster Flex'i (Sirius və HOT 97-də indi milli olaraq tanınan bir deejay / radio şəxsiyyəti olan gənc deejay Cipha Sounds ilə birlikdə) yeraltı Hip Hop küçə qeydlərini ən sona çevirərək Tüneli bir 90-cı illərin sonlarında ən müvəffəqiyyətli rap mahnılarından bəziləri və Nyu-Yorkun yeraltı rapçilərinin əsas axını üçün bir platforma. Tunel deejays və onun izdihamı vəhşicəsinə dürüst və bəzən musiqinizin bəyənilməsində və ya bəyənilməməsində zorakı olduqları üçün bir Tunel Banger yaratmaq asan bir iş deyildi. Bir çox reper Tünel möhürünün qeyddə olmasını şərəf nişanı hesab edirdi. O vaxt New York reperlərinin əksəriyyəti klubun dəstəyini populyar radio yayımından daha çox qiymətləndirirdilər.
N.O.R.E. Capone-N-Noreaga xatirələrini həvəslə xatırlayır. Bir çox dəfə qeydlər etdiyimi və əvvəlcə Big Kap'a, [Funkmaster] Flexə, Cipha [Sesler] gətirdiyimi xatırlayıram ... Və Tüneldə işləsəydi, reaksiya belə oldu; indi radio götürək. '
Havoc of Mobb Deep də oxşar fikirləri səsləndirir. Öz qeydlərinizi dinləyən Tuneldə olmaqdan daha yaxşı bir şey hiss etmirsiniz ki, insanları dəli etsin! Heç bir içki, heç bir dərman sənə o qədər yüksəklik verə bilməz, Havoc xatırladır. Bir məqamda oraya getməyimin əsas səbəbi başqalarının, üstəlik özümün qeydlərinə reaksiyanı görmək idi.
İlk qızıl dövr əlbəttə ki, 80-ci illərdir. İkinci qızıl dövr Tünel ilə idi. M.O.P salladığınız Tünel ilə Mobb Deep, Foxy Brown və əlbətdə [Notorious B.I.G.], EZ-i xatırladır. Bunlar o vaxt yanan sənətçilər idi. (Notorious B.I.G.’in On Crack Commandments dinləyin 
)
Və Tünel yalnız Şərq Sahilindəki cinayət rapinə xidmət etmədi. Bazar günü bir gecə, Jeru Da Damaja tərəfindən hazırlanan Clean Clean, Master P-nin 'Bout It, Bout It and Yalnız Yalnız Tha Alkaholiks tərəfindən Sərxoş olduğum zaman hamısının ardıcıl oynanması qeyri-adi deyildi, çünki radio deyil, insanlar diktə etdi nə isti idi.
phonte - heç bir xəbər yaxşı xəbər deyil
Bu mütləq müxtəlif idi. Sırt çantası izdihamınız, Top 40 kütləniz və başlıq kütləniz var idi. Havoc izah edir ki, Tüneldə kimlə görüşə biləcəyiniz heç deyildi.
Repin müxtəlif janrlarına mənsub olan rap sənətçiləri, çalğı siyahıları arasında barışıq içində mövcud idi və bu mahnılardan həzz alan havadarları da eyni şəkildə yaşayırdılar. Bu tarazlıq, Tuneli digər yerli Hip Hop klublarından ayıran ən fərqli xüsusiyyətlərdən biri idi və bu, havadarlarının şiddətli, gözlənilməz mühitinə yalnız bir hissəsi olmaq üçün cəsarət göstərməsini nadir bir təcrübə halına gətirdi. Eyni tarazlıq, günümüzdəki bir çox pərəstişkarının yalnız New York City daxilində deyil, rap musiqisi boyunca əskik olduğunun qəbul edəcəyi bir tarazlıqdır.
Üç əyalət reperləri məşhur Tunel Klubunda ifşa edilməkdən bəhrələnənlər deyildi. New Orleans reperi Juvenilin debüt single Ha-nın ümummilli populyarlığı Big Apple-a yayılaraq onu və Cash Money Millionaires (Hot Boys and Big Tymers) qrupunu illər ərzində klubda görünməyə məcbur etdi. Chicago Da Brat, Miami's Trina və hətta Los Angeles əfsanələri Dr. Dre və Snoop Dogg kimi tanınmış sənətçilər, Tuneldə də hitlərini səsləndirməyə başladılar.
O dövrdə Tünel dünyanın bir nömrəli klubu idi, yalnız New York, N.O.R.E. izah edir. [Bununla birlikdə], Tüneldə işləyən hər şeyin radioda işləməsi lazım idi.
Tünel tezliklə Hip Hopda daha çox küçə etibarlılığı, ümummilli ifşa və daha çox hörmət istəyən hər hansı bir rap sənətçisi üçün (hansı bölgədən olmasından asılı olmayaraq) şərq sahillərindən ABŞ-ın ən yaxşı şəhər mediasının ( TV, radio, jurnal) və korporativ qeyd etiketləri yerləşdirilmişdir. Bir etiketə imza atmağın hələ musiqi paylanması üçün lazım olduğu və nəticədə müvəffəq olduğu bir zamanda, sadiq New York azarkeş bazası qazanmaq hər zamankindən daha vacib idi. Səhnədəki Tünel izdihamını heyran etmək, bu azarkeş dəstəyini davam etdirmək və Hip Hopdakı mövqeyinizi möhkəmləndirməkdir.
N.O.R.E. yalnız bir şey qəbul etmədiklərini izah edərək məmnuniyyəti çətin olan Tunel izdihamını daha da izah edir.
Səhnədə həqiqi olmağınızı istədilər. Noreaga xatırlayır ki, o dövrdə hazırlanan musiqi budur.
O dövrdə 90-cı illərin ictimai giriş şousu olan StreetFunk TV ilə işləyən Choke, Diddy, Hot Boys və Wu-Tang Clan kimi əfsanəvi canlı ifaları çəkdiyini xatırlayır, bunların bir çoxunu indi StreetFunk TV-nin MySpace səhifəsində onlayn izləyə bilərsiniz. və YouTube Kanalı.
Xatırlayıram ki, [Funkmaster] Flex kameralarla gəldiyimiz zaman bizdən əsəbiləşdi. O, ‘Aww, burada çəkilişlərə gedirlər! Niyə hər zaman çəkiliş aparırsınız? ”Biz (StreetFunk TV) Tunel dövrünün xüsusi olduğunu bilirdik. Bu gün videolara baxan, hər an görüntü istəyən insanları görürsən, çünki o anı vaxtında yaşamaq istəyirlər. Bir daha Tuneldəki kimi tamaşalar görməyəcəksiniz.
Gecə Tüneldə olan Javone, 1997-ci ildə çıxan hit Get Me Me Dog videosunun çəkildiyini söyləyən mənim üçün ən unudulmaz performans DMX idi. DMX həqiqətən ‘Tunnel era’ ilə ‘Get At Me Dog’-u müəyyənləşdirdi.
O ‘Tünel dövrü’ həm pərəstişkarları, həm də rapçiləri üçün Hip Hop’da müəyyən bir an idi. Jay-Z, Nas-dan əfsanəvi çıxışlar və hətta Mary J. Blige və mərhum Aaliyah kimi R&B ulduzlarının çıxışları (onu dinləyin və Nas ’You Won't See Me Tonight ) 2000-dən çox olan dəstə-dəstə hər həftə daha çox şey üçün geri qayıtdı.
Tünelin izni ilə, indi küçə qeydləri və yalnız New York məhəlləsində eşidilən rapçilər nəhayət bir ana platformaya sahib oldu. İndi, 90-cı illərin sonlarında adları Nas, Biggie və ya Jay-Z qədər universal olmayan Jiggy Era’nın BET, MTV-də və bəzilərinin Top 40 radiosunda göründüyü və eşidildiyi bir atışa imza atan mühacirləri. Normalda heç vaxt burada olmadığınız yeraltı mahnıları, The L.O.X.'s Wild Out (2001) və ya Mobb Deepin 1995-ci ildəki Give Up The Goods kimi radio singlları baqajlara çevrildi. Bu mahnılar əvvəlki qədər pərəstişkarına müasir klassik olaraq qalır Tunnel deejay Cipha Sounds, Kompleks.com-un Top 75 Tunnel Bangerz siyahısının hərtərəfli siyahısı ilə 2010-cu ilin avqust ayında geri döndü. .
Bu Tunel Bangerz, nəticədə ticarət radio və TV yayımını qazanacaqdı, yəni azarkeşlər artıq Big Pun, Mase və Cam’ron kimi mahnıları eşitmək üçün bazar axşamı qədər gözləmək məcburiyyətində qalmayacaqlar.
Ancaq bu yaxşı bir şey idi? Buna baxmayaraq, New York Hip Hop'ta yeni bir dövrün başladığı artıq rəsmi idi.
DƏYİŞİKLİKLƏR
Şübhəsiz ki, Tüneldəki populyarlıq yeraltı bir mühitin əsas uğuru qazanması üçün Mobb Deep, Ja Rule, DMX və The L.O.X. Bentley’s və 107.5FM tərəfindən təsdiqlənən Shadow Nightclub kimi şəhər musiqisinə və demoqrafik göstəricilərinə də toxunan digər şəhər klubları olmasına baxmayaraq, bunların heç biri yeraltı Hip Hop’u Tüneldə olduğu qədər dəqiq bir şəkildə təmin etmirdi.
Ancaq Tuneldəki bazar gecələri daha uzun sürməyəcəkdi. Hər ikisi də bazar gecələri ilə birlikdə baş verən davamlı şiddət və narkotik basqınları, 1999-cu ildə Nyu-Yorkun narahatlığını azaltmaq qanunlarına görə Tünel klubunun asma kilidlənməsinə səbəb oldu. Həmin il Peter Gatien və həyat yoldaşı vergidən yayınma ittihamı ilə günahkar olduqlarını söylədilər. 2001-ci ildə Tünel qalıcı olaraq bağlandı və New York City iflas məhkəməsindəki hərracda satıldı.
Tünelin çiçəkləndiyi dövrdə və sonrasında Manhattanda Tünel kimi bənzər bir musiqi havası olan digər klublar və salonlar. Tunelin Hip Hop sevən izdihamı NV və Speed kimi gecə nöqtələrində yeni bir ev tapdı, ikincisi də böyük ölçüsü baxımından Tünelə bənzəyirdi və giriş üçün geyim kodu tələbi yox idi.
Sürət o vaxt Nyu-Yorkdakı Tünelə ən yaxın şey kimi idi. Eyni hardcore qeydlərini eşitdiniz və eyni izdihama sahib oldunuz, ancaq klubların dəyişdiyini söyləyə bilərsiniz, deyə Javone izah edir.
Tünelin 2001-ci il sona çatmasından sonra, New York City şəhər həyatı dəyişdi. Şəhər geyimləri geyim kodundan tutmuş klub atmosferinə qədər dövrün hitləri olan Rap mahnılarının istəkli və bəzən maddi mesajlarını tamamlayan daha cilalı bir görünüşü əks etdirməyə başladı. Küçə qeydləri hələ də aktual idi, lakin indi o dövrün populyar reperlərinin canlandırdıqları bu yeni inkişaf etmiş mafioso imicinin içəriyə girdi və bir qədər kölgədə qaldı. Cheetah kimi daha yüksək səviyyəli, daha kiçik klublarda belə, giriş üçün düyməli köynəklər və idman ayaqqabısı, Timb çəkmələri və kapüşonları rədd etdilər, New York City hardcore Hip Hop, ən azı qısa bir müddət üçün qarşılanmağa davam etdi.
Hip-Hop həmişə braggadocio ilə əlaqədardır, amma sənətçilərin lovğalandıqları dəyişməyə başladı. EZ dövlətləri, Hip Hop'un əvvəllər heç vaxt məruz qalmadığı fərqli bir dünyagörüş səviyyəsinə gətirildi.
Bu dünyagörüş, yeni üzlü Def Jam reperi Foxy Brown'un Calvin Klein cinslərini, Harlem yaraşıqlı reper Mase'yi (Bad Boy's LOX yanında) superstar Mariah Carey və Nas ilə xüsusi helikopterlərdən qıfıllayaraq küçə xəyalları haqqında danışdıqlarını təsdiqləyən Times Square reklam lövhələrində göstərildi. Martin Scorscese'nin filminə hörmət göstərən çəhrayı üç parça kostyum qumarxana . Bu anlar, Foxy, Nas və Mase-in hamısının qrafikdə musiqi səsləndirdiyi 1996-cı ildə və ondan sonra baş verdi (Foxy və Jay’s I'll Be'yə qulaq asın). ) və həm BET, həm də MTV şəbəkələrində ağır fırlanma vəziyyətində idilər. Hələ 2001-ci ilə qədər açıq olan Tüneldə haqqı ödəyən bir çox başqa sənətçi də oxşar müvəffəqiyyətlə öyünə bilər. Hardcore səsin sulamadan böyük bir əsas uğur qazandığı və sənətçilərin hər zamankindən daha çox qazandığı Hip Hop üçün həyəcanlı bir dövr idi. Bir çox Hip Hop puristi, 90-cı illərin sonlarındakı populyar sənətkarların materialist və şiddət mövzusuna çox diqqət yetirdiklərindən şikayətlənsələr də, heç kim bu müddətdə hazırlanan musiqi və qafiyələrin keyfiyyətini və mövcud Hip Hopdakı tarazlığı inkar edə bilməz.
Foxy Brown və Lil ’Kimin dizayner moda bağlamalı replərindən həzz almadınızsa, Philadelphia’nın öz Bahamadiası və Lauryn Hill kimi qadınların gərgin, hazırcavab lirikasına sahib idiniz. Bad Boy's Mase-in parlaq, şampan replərini bəyənmədiniz? O zaman hər zaman Qara Ayın və daha da istedadlı Boot Camp Clik heyətinin grittier Brooklyn səslərini çəkə bilərsiniz. Seçim sənindir; bununla əldə edə bilərdin və ya bununla da əldə edə bilərsən. 80-ci illərin bəyənildiyi kimi rap qabaqcıllarını unutma Kool G Rap və 90-cı illərin qızıl dövrünün yeni məktəb reperləri ilə musiqi əməkdaşlıqları sayəsində aktuallığını qoruyan LL Cool J (onun Doin ’It single bir Tunnel ştapel və Billboard 100-də # 9 idi).
Zaman, 80-ci illərin qızıl dövrünü xatırladırdı, reperlər indi korporativ iclas otaqlarını və musiqi siyahılarını idarə edirdi, Roc-A-Fella Records 'Damon Dash, No Limit Records' Master P və Nağd Pul Milyonerləri 'Ronald Slim Williams və qardaşı Brian Baby Williams a / k / a Birdman.
Bu cazibədar dövrün önündə hər yerdə yayımlanan maqnat Diddy, o dövrdə Puff Daddy və Bad Boy Records sənətçilərinin stabilliyi dururdu. Göyərtədə istedad əskikliyi olmayan Bad Boy Records, klubun əsas hissəsi olan infeksion rap və R&B rəqs hitləri yaratmağın sinonimi oldu. All About Benjamins (əvvəlcədən D-Block LOX ilə) və Biggie'nin Hypnotize və One More Chance / Stay With Me kimi mahnıları Grammy nominasiyası (Hypnotize) və RIAA platin şəklində əsas müvəffəqiyyətdən zövq alarkən Tüneldə böyük oldu. sertifikat (Daha Bir Şans / Mənimlə Qalın).
Bəzi Bad Boy Records'un şöhrət iddiasına görə, Brooklyn Rap'u öldürən Notorious BIG (1997-ci ildə faciəvi şəkildə itirdiyimiz) üçün ev olmağımıza baxmayaraq, Bad Boy-un səsi artıq Tunel sonrası dövrünün (un) rəsmi olmayan həmkarı oldu. Etiketini qucaqlayan klub səhnəsi. Black Rob, Mase, Shyne və hətta Diddy kimi Bad Boy sənətçiləri B.I.G. və əsas TV və radio efirindən zövq alaraq Tuneli bağlayana qədər çıxış etməyə davam etdi. Bad Boy'un bir musiqi imperiyası olaraq qazandığı müvəffəqiyyətlə yanaşı, Diddy, 90-cı illərin məşhur musiqi maqnatını qazanclı iş təşəbbüsləri ilə (Sean John geyim xətti və Justin restoranları), 1998-ci il Mahiyyət jurnal, həm də tropik bölgələrə xüsusi reaktivlər daxil edən yüksək səviyyəli şəxsi həyatı - o vaxt sevgilisi olan aktrisa Jennifer Lopez ilə birlikdə. Jay-Z, Dame Dash və Jermaine Dupri kimi Hip Hop musiqi maqnatları da oxşar həyat tərzləri ilə öyünürdülər və eynən Puff Daddy kimi hamısı əvvəllər karyeralarında Tuneldə bir küçə qazanmışdı.
İndi Hip Hop televiziya və radio yayımları vasitəsi ilə əsas axın tərəfindən daha çox qəbul olunduqca, media hansı mahnıların isti olduğunu diktə etmək üzərində daha çox nəzarəti əldə etdi. Nəticədə musiqi videoları daha parlaq və ulduzlu oldu, məşhur kameo görünüşləri, böyük büdcəli qarderoblar, bənzərsiz rekvizitlər və xüsusi effektlərlə dolu oldu. Gecə klubları indi MTV kimi video geri sayım şouları ilə əvəz olundu Ümumi İstək Canlıdır (1998-ci ildə yayımlandı) və BET’s 106 & Park (2000-ci ildə yayımlanmağa başladı) sənətçilərin yeni mahnılarının klip şəklində premyerası üçün.
Yeraltı və əsas reperlər hələ də küçələrdə rekord yazırdılar, klublarda çıxış edirdilər və Nyu-Yorkun gecə həyatı səhnə zirvəsində idi. Bütün qazanclar rekord satışlardan, promosyon çıxışlarından və müxtəlif təsdiqlərdən əldə edildiyi üçün, rapperlər 1996-2003-cü illərdə Nyu-Yorkun gecə həyatı səhnəsində idi, yeni satılan sərvətlərini və statuslarını ən çox satılan sənətçilər və yeni nəsil musiqi bizləri kimi xərcləyərək yaydılar. maqnatlar.
Tünel klubu bu qızıl dövrdə açıq qalsa da, yeni Rap musiqisinin yeganə açılış yeri olan gecə klubları günləri artıq bitmişdi. Radio və TV yayımları əvvəlcədən hansı mahnıların əvvəlcədən təyin olunduğunu diktə etdi və bir çoxlarının 1940-cı illərin əvvəllərində populyar musiqidə mövcud olan oyun üçün ödənişli payola təcrübələrini diriltmənin tam bir dövrə gəldiyinə inandığını bildirdi.
Xurma yağlanır və bu daha da çətinləşdirir. Havoc izah edir ki, [payola] biz burada olmamışdan əvvəl burada idi və hələ də pozduq, buna görə bunu tamamilə günahlandırmaq olmaz. [Payola] burada qalmaq üçündir, lakin yaxşı musiqi həmişə qırmızı lentdən keçəcəkdir.
Musiqi iş zehniyyəti ilə, küçələrə deyil, Hip Hop musiqisini hazırlamaq üçün yaradıcılıq sürətini artıran və bəzən, sənətçilər yaradıcılıq, istedad və məzmundan daha çox pul və rekord satışları ilə maraqlanmağa başladılar. Bir albom hazırlama prosesi belə dəyişdi.
‘Tünel dövrü’ dövründə və ondan əvvəl bir albom hazırladığınız zaman fərqli yaradıcılıq konsepsiyalarına sahib olmaq və bizi dünyanıza cəlb etmək ideyası EZ-i izah edir.
80-ci illərdə və hətta 90-cı illərin əvvəllərində musiqi hazırlamaq üçün qaydalar var idi. Dürüstlük var idi və bu bir sənətçinin musiqi hazırlamağa yanaşmasını təsir etdi.
Hər iki sənətçi və etiket rəhbərləri The Notorious B.I.G'nin ölümündən sonra 1997-ci ildə çıxan albomunun ani və böyük uğurlarına şahid olduqdan sonra, Ölümdən Sonra Həyat və Tupac Shakur'un 1996-cı ildə çıxması, All Eyez on Me (hər ikisi də cüt diskdir), sahillərdən sahillərə yeni repçilərin sürüləri, hit albom hazırlamaq üçün düstur olduğuna inandıqlarını təqlid etmək üçün öz üslublarından imtina etdilər. Bu albom formulu, bir qadın mahnısı və / və ya radio dostu bir mahnı şəklində qadınlara və əsas Amerikaya xitab edəcək bir neçə mahnını və bir sənətçinin əsas Hip Hop fan bazasını təmin edən müəyyən bir mahnıdan ibarət idi.
Qəsdən olub-olmamasından asılı olmayaraq, formul işlədi və nəticədə ardıcıl hit single və 2Pac və B.I.G.-dən sonra reperlər üçün ən yaxşı rekord satışlar oldu. İndi rekord satışlar və Top 40 qrafika Rap oyununda kimin ən yaxşı tacını almağa layiq olduğunu təyin etmək üçün ölçmə standartları olaraq lirik və musiqi istedadını əvəz etdi.
Tunel gecə klubu səhnəsinin dolayı nəticəsi olaraq, şərq sahili Rap partladı və təsiri bütün musiqi sənayesini doymuş oldu. New York ikinci və son qızıl dövrünü yaşayırdı, bu vaxtlar istisna olmaqla rapçiler ictimai ev park tıxaclarını bitirmişdilər 106 & Park . Orta Amerika, Jay-Z, Lil ’Kim və Puff Daddy kimi insanları evlərinə qəbul etdikdə, başqa bir səs üçün tələb böyüyürdü, digəri yavaş-yavaş yerini itirirdi.
BÜTÜN DÜŞÜR
bella thorne və sam bibəri
Tünel dövrü 1994-2001-ci illər arasında davam etdi. Əksəriyyət bir dövrün sonuna şahid olmaqdan kədərlənsə də, bir çoxu onun məhvinin qaçılmaz olduğunu başa düşdü.
İnsanlar zorakılıqdan bezdilər. Mübarizə etməlisənsə, dava et, amma bura müqəddəs yerimiz kimi hörmət et. Havoc deyir ki, bizim əlimizdə olan bu idi.
Hardcore Hip Hop ilə əlaqəli zorakılığın qarşısını almaq üçün New Yorkun klub mənzərəsi hər zamankindən daha lüks oldu. Artıq giriş üçün geyim kodu tələb olundu, həmçinin şüşə xidməti sifariş edildi (zəmanətli giriş müqabilində həddindən artıq qiymətə içki şüşələri).
Tunel gecə klubu yalnız bir yaddaş oldu. New York şəhərində işgüzar geyim qaydalarına sahib kiçik gecə klubları şəhər musiqi sənayesi tədbirləri və əyləncələr üçün norma halına gəlmişdi. Kiçik məkanlara baxmayaraq, şiddət və narkotiklər hələ də klub səhnəsinin bir hissəsi idi, lakin Tünel dövrünə nisbətən daha kiçik miqyasda.
2001-ci ilə qədər, Nyu-York, Dünya Ticarət Mərkəzinə ölümcül bir terror hücumuna dözdü, ölümcül bir Rap sahil müharibəsini sona çatdırdı və iki ən böyük əfsanəsi olan Jay-Z və Nas arasındakı düşmənçiliyi seyr etdi, subliminal başladığı gündən bəri zirvəyə çatdı. 1996-cı ildə balmumu. Bunu 2Pac və Biggie'nin kədərli ölümləri ilə azalma, azalma rekord satışları və qeyri-qanuni musiqi yükləmə və ən azı, Hip Hop, 90-cı illərin Qızıl Dövrünün sonunda qarışıq bir yeddi il yaşadı.
Payola'nın radiostansiyalara və səsyazma etiketlərinə qarşı ittihamları federal olaraq araşdırıldı, Rap dairələrində mal əti tarixin ən yüksək səviyyəsinə yüksəldi. Hələ də həyatda olan New York rapçiləri, bəzilərinin artıq mövcud olmadığını söylədikləri bir titul (New York Kralı) uğrunda mübarizə aparmaqla çox məşğul idilər.
New York rapçiləri arasında birlik olmaması və cənubdan, orta qərbdən və Körfəz sahillərindən yeni rap stilləri meydana çıxdıqca, New York və şərq sahili Hip Hop 2003-cü ildə tənəzzülün ilk mərhələlərinə düşdü. Bu tənəzzülün tam olaraq necə baş verdiyi və əgər Hip Hop cəmiyyətində başladığı gündən bəri tez-tez mübahisəli bir mövzudur, lakin məntiqi izahatlar və real həllər çox olan fikirlər arasında azdır.
New Yorkun və ümumilikdə şərq sahilinin aqressiv tərəfdarları bir Rap sürüşməsinin mövcud olduğuna inanırlar və əksəriyyəti bunu 2003-cü ildə cənubdakı Rapın populyarlığının artması ilə günahlandırmağa meyllidirlər. İllərdir pərəstişkarları və mediası cənubu ənənəvi şərq sahilində Hip Hop’u cəlbedicidir. Crunk, Snap və son illərdə Auto-Tune trend kimi cənub Rap musiqisinin alt kateqoriyalarından çıxan rəqs melodiyaları.
Digərləri New York City rapçilərinin birliyin olmamasını və bir-birləri ilə işləməkdən imtina etmələrini New York hardcore Rap-a tələbin azalmağa davam etməsinin əsas səbəbi kimi göstərirlər. Nas və AZ kimi bir ortaq albom və bir Fugees'in qovuşma albomu barədə söz-söhbətlər həqiqi imkanlar olmaqdan yalnız arzuolunan pərəstişkarları və medianı tərk etdi. Və Queens’in reperi olan 50 Cent-in marketinq işində mal əti (həqiqi və ya xəyali) istifadə etdiyi böyük karyera uğurlarına görə niyə kimsə birləşmək istəyir? Günümüzün rap dünyasında birlik mütləq vahid satmır.
Bəli, Nyu-Yorkda bir rap sürüşməsi var, Choke No Joke elan edir. Birlik yoxdur. [New York rapçiləri] heç kimin layiq olmadığı bir tac uğrunda mübarizə aparır.
Kimdən sorağınıza bağlı olaraq, bəziləri New York Kralı uğrunda döyüşün rapçi The Notorious B.I.G.-nin 1997-ci ildə ölümü ilə sona çatdığını söyləyər. və New Yorkun Rap kralını idarə etdiyi kimin mübahisəsi Rap'u çökəklikdə saxlamadı. Bəziləri, New York Hip Hop’un populyar mədəniyyət mediası və gecə klublarına ticarət Hip Hop’un hakim olması səbəbiylə, sadəcə əsas axın daxilində deyil, hələ də mövcud olduğunu iddia edirlər.
Sənaye paylama mexanizmini dəyişdirir. Bununla yanaşı getmək üçün bir növ təkamül olmalıdır. Küçə həyatı Amerikada hələ də aktual olduğu müddətdə küçə həyatı üslubunuzun böyük bir hissəsidirsə, bu artıq vacib deyil. Çünki indi insanlar başqa variantların olduğunu görürlər. EZ izah edir ki, 'küçə qeydləri' nin məhv olmasına təsir edən şey - dinləyicinin yanında sənətkarın perspektivindən daha çox incəlik və istəklər var.
Bəzi insanlar, 90-cı illərin Golden Era Rap pərəstişkarları yetişdiyindən, küçə rapinin əvvəlki kimi aktual olmadığını qəbul edirlər. Hətta bəzi reperlər belə razılaşırlar ki, küçə Rap-a tələb azaldığından satış yerləri də azaldı.
Tünel bağlandıqda, yaradıcılıq ilhamını təsir etdi, çünki artıq bu qeydlər üçün əsas çıxış yeri yox idi, Havoc xatırlayır.
Artıq Latın Mahallesi, ya da Sürəti və ya Tüneli yoxdur, buna görə müəyyən qeydlər etmək məcburiyyətindəyik (ticari olaraq tanınmaq üçün), N.O.R.E. izah edir. Ancaq yenə də o 'Tunel vizionu' var ... Qeydlər yazdığım zaman hələ də görselleştirirəm və 'bu bok woulda Tüneldə işlədi' deyirəm, xüsusən də bir klub ortağı qurduğum zaman. İndi bir qeyd aldım, 'Şelkunçik' bir Tünel banger olacaq.
Ənənəvi küçə dostlarının indi etdikləri şey, hər iki həyat tərzini birləşdirməkdir, bu da fərq yaradır. EZ bildirir ki, Tünel dövrü və 80-ci illər həm real küçə rekordlarını qırmaqla bağlı idi, həm də o vaxtkı musiqi ilə indiki musiqi arasındakı böyük fərq budur.
Düşüşün səbəbindən asılı olmayaraq, Hip Hop cəmiyyəti, Şərq sahilindəki Hip Hop'un Tunel gecə klubundakı çiçəklənmə dövründən çox uzaq bir yer olduğunu qəbul edə bilər. Son on ildə Rap’un hakim qüvvəsi olmasa da, New York rapçiləri hələ məşəli daşıyır və ötürürlər. Bu, Raekwon’s kimi 90-cı illərin klassik albomlarının davamlarının canlanmasında özünü göstərir Yalnız inşa edilmiş 4 Kuba Links… Pt. II , Capone-N-Noreaga's Müharibə Hesabatı 2 və AZ’-lər Doe və ya Doe: 15th Anniversary Edition , bu Noyabr ayında mağazalarını vurdu.
Bəzi tənqidçilər, bölgənin yeddi illik geriləməsində ən gec satılan satış və ya New York reperlərini cənubu günahlandırmırlar. Təxminən 25 illik Rap’ın yeganə təsir qurucusu kimi hökm sürdükdən sonra New Yorkun tənəzzüldə olmasının təbii olduğunu söylədilər.
Nyu-Yorkun mütləq aşağı olmadığını düşünürəm, düşündüyümüz qədər sabit deyildik. Geri dönürük, baxmayaraq ki, N.O.R.E.
Ancaq bugünkü populyar musiqinin Hip Hopdan daha çox Hip-Pop səsləndirdiyi bir vaxtda, hardcore New York Rap sənətçisi bunu səsləməlidirmi? Havoc of Mobb Deep ilə razılaşmır.
Adınızı musiqinizdən daha böyük edə bilsəniz, bir şey bacarmısınız. Adınızı həkk etdikdən sonra heç kim bunu inkar edə bilməz.
Və New York Hip Hop üçün Tünelin sonunda heç işıq olacaqmı?
Həmişə Havoc heç bir tərəddüd etmədən cavab verir.
Buna inanmalıyıq. Başqa bir şeyə inanmağa başlasam, bu mənim reallığım olacaq.
bu həftənin ən yaxşı 40 rep mahnısı
Danielle Stolich, Pittsburgda doğulmuş, əsəri nəşr olunan New Yorkda fəaliyyət göstərən bir sərbəstdir Mənbə jurnalı və AllHipHop.com. Hal-hazırda Danielle öz qrafik romanına və bloqçuluğuna son toxunuşları qoyur www.outoftowngirl.com .
Tünel Sənədli (Fragman) - İstehsal və Rejissor Choke No Joke
