Easy Mo Bee, Hip Hop tarixinin ən əhəmiyyətli istehsalçılarının söhbətində gündəmə gəlməsi lazım olan adlardan biridir. New York subkulturasının kotteclik sahəsindən dünyadakı əsas leksikona çevrilməsinə qədər inkişaf etməsinin şahidi olmuş, Qızıl Dövr olaraq da tanınan Rap musiqisinin ikinci və üçüncü nəsillərinin prodüserlərinin önündə idi. . Big Daddy Kane, Slick Rick, The Genius və Wu-Tang Clan'ın RZA kimi sənətkarları ilə karyeralarının ilk mərhələlərində Das Efx ilə çalışdığı üçün yüksək mükafat qazandı və mərhum Caz ikonası Miles Davis ilə çalışmasına görə Grammy mükafatları qazandı. və R&B songstress Alicia Keys. Xüsusilə, Mo Bee həm keçmiş ortaq dostları Tupac həm də The Notorious B.I.G. ilə işləyən yeganə prodüserdir. ömürləri boyunca.
20 il əvvəl 13 sentyabr 1994-cü ildə The Notorious B.I.G. və ya Biggie Smalls, ilk albomunun çıxması ilə Rap fenomeninə çevrildi. Ölməyə hazırdır. DJ Premier, Nashiem Myrick, Lord Finesse, Chucky Thompson, The Bluez Brothers (Lord Digga & Norman Glover), Darnell Scott və The Trackmasters-in istehsal köməyi ilə, albomun on altı mahnısından doqquzu, keçidi dəstəkləyən bu prodüserlərin hər birini etdi. New York City'nin yeraltı və ticarət Rap'u 90-cı illərin sonlarına qədər səslənir. Easy Mo Bee, keçmiş Uptown Records qurucusu / CEO'su Andre Harrell və o zaman gənc olan Sean Puffy Combs tərəfindən Biggie ilə birlikdə ilk iki satışa çıxarılan solo qeydləri Party və Bullshit-də və başlıq parçasında Biggie ilə səs yazan ilk prodüser idi. Ölməyə hazırdır .
Burada Easy Mo Bee, kiçik qonşularına hekayələr verən və bəzən Rapun elitası arasında işləyən həyat təcrübələrini vurğulamaq üçün istehsalat işlərini səsləndirən bir kənd muğamının tonunda danışır. Easy Mo Bee, Rappin ’Is Fundamental filmində sənət sənətçisi kimi tarixinin başlanğıcını həmkarı Brooklyn, uşaqlıq dostları J.R. və New Vision Entertainment-ın gələcək iş ortağı A.B. ilə müzakirə edir. Pul və '80'lerin Rap tanrısı Big Daddy Kane ilə çalışması, gələcək Wu Tang Clan-ın həmtəsisçiləri olan GZA və RZA-nın Cold Chillin’də olduğu dövrlərdə ilk səslərini inkişaf etdirməsinə səbəb oldu. 2Pac və Biggie ətrafında mərkəzləşən mediada sensasiyalı iki sahil rap müharibələrini müsbət istiqamətdə çevirmək üçün Biggie'nin Brooklyn məmləkəti qəhrəmanı Big Daddy Kane və Los Angeles Rap əfsanəsi Ice Cube-un Biggie-nin axışı və hekayə qurma qabiliyyətinə görə iki sahil təsirini araşdırırıq. debüt LP. Musiqi tarixinin ən böyük albomlarından birini yaratmağın keçdiyi yollara aparan Easy Mo Bee və Biggie-nin zəhməti və taleyi haqqında öyrənməyə hazır olun.
Easy Mo Bee Onun erkən Musiqi Təsirlərinin Təfərrüatları
HipHopDX: Orijinal əlaqə musiqiniz nə idi?
Asan Mo Arı: Mənim üçün musiqi, hər şey atamdan başladı. Əvvəla, ailəmdə təbliğçilər sırasından gəlmişəm və cənubda bir neçə kilsə var. Gitara çalan, İncil oxuyan və bu kimi şeyləri olan əmilərim var. Bunu pul üçün belə etmirlər, bilirsən? Bunu bazar günü səhər kilsə üçün edirlər. Bazar ertəsi səhəri geri yük maşınına minib işlərini və bu kimi şeyləri etməyə hazırlaşırlar. Dediyim budur ki, İncilin hamısı mənə atam tərəfindən verilmişdir. Və sonra əlbətdə ki, mən dünyaya gələndə ailənin bir parçası və musiqini sevən biri idi, evin ətrafında bir dəstə blues və İncil çalırdı.
Beləliklə illər keçdi və janrlar Funk, Caz kimi dəyişməyə başladı və bu ortaya çıxdıqda Diskoya bir az da girəcəkdi. Ancaq bu o cür ruhi Disko, bəlkə də Candi Staton və ya Tyrone Davis kimi bir şey olmalı idi. Çoğunlukla, ruh, Blues, Caz, Funk və ya James Brown idi. Bu kimi şeylər mənim musiqiyə olan orijinal əlaqəm idi. Kiçik bir uşaq olaraq divanda sürünərdim və stereo salonda oynayardı. Orada oturub tərpənməzdim və atam 45-dən 45-dən sonra 45-dən, albomdan sonra albomu dəyişəcəkdi. Bütün bunları kiçik bir uşaq kimi mənimsəyirdim və fərqində deyildim, amma musiqini sevməyə başladım.
DX: Hip Hop şəkilə necə gəldi?
Asan Mo Arı: Böyüyəndə Hip Hop hadisəsinin reallaşmağa başladığını seyr etdim. Pişiklər blok partiyalarını etməyə başladılar və mən bütün səhnənin mərkəzi olan deejay oynayan bu dostu görürəm. İki turntable və mikser və o emcee şey edir. O dövrdə hələ real bir Rap hadisəsi yox idi, hələ yaşadığım müddətdə. Bu daha çox əks-sədalı kameraya bənzəyirdi, Yenidən y’all. Hepiniz- hepiniz! Bəli, bəli, hamısı ... hamısı da! Ya durma-durma-durma! Mənim adamım, mənim yumşaq-yumşaq-yumşaq! Musiqinin üstünə gedən yerli dil kimi şeylər və deejay's eyni qeydin iki nüsxəsini əldə etdi. Və dəfələrlə qaçdığı rekordun ən sevdiyi hissəsidir. Elə idim, Yo, mən bunu sevirəm. Bunu etmək istəyirəm! [Gülür] Yaşım yetdi və parkda etdiklərini təqlid etmək üçün bir cüt turntable və qarışdırıcı aldım. Orta məktəbi keçdikdən sonra orta məktəbdən bir az əvvəl deejayed oldum. Rekordları istədiyim yerə qədər çaldım. Başqa sözlə desək, bir deejaydan istehsalçıya keçiddə.
Hip Hop qruplarla başladı. Erkən şeylərdən bir çoxu canlı alətlər idi, Sugar Hill Gang və Spoonie Gee kimi qruplar rap, Ya demək, ah-biri zil üçün, ikisi zaman üçün! və canlı bas və zərb alətləri ilə birlikdə qrup düşdü. Nümunə götürmə dövrü təqribən ‘85 və ya ‘86’da vurulub deyərdim. Elə bil OK kimi idi, indi parkda baş verənlərin konsepsiyasını eyni qeydin iki nüsxəsi ilə görürəm və döngüyürəm. İndi buna bənzəyən maşın və texnologiya var. Bilirsən mən nə demək istəyirəm? Bu baş verən kimi. Dedim, budur. Bunu etmək istəyirəm. Çünki uşaq ikən bu cür şeyləri edə biləcək bir maşın olmasını xəyal edirdim və ya arzu edirdim. E-mu tərəfindən Emulator olan birincilərindən biri də belə bir maşın düzəltdilər.
Bir çox insanın bilmədiyi budur ki, ilk dəfə bir qeyddə nümunə götürən istifadə olundu, inanın ya da inanmayın, Hip Hop rekordunda deyildi. Pop / Rock rekordundaydı. Yeganə Qəlbin Sahibini Bəli xatırlayırsınız?
DX: Bəli, mən [gülür]. Tamamilə. Bu, 80-ci illərin əvvəllərində, bəlkə ‘82 və ya ‘83’də olduğu kimi, elədir?
Asan Mo Arı: Bəli, mən və oğlum Witch Doc, o, Bluez Brothers-in üçdə biri. Everyday Struggle, Me and My Bitch və Biggie'nin albomunda orijinal One More Chance’ı istehsal etdilər. O Bəli yazısı çıxdıqda, bir-birimizə Yo kimi baxdığımızı gördük, eşitdinizmi? [Gülür] Və güman edirəm ki, bu etiketlərin getdiyi yerə qədər bir assosiasiya idi. Bəli, Atlantikin törəməsi olan Atco-da idi. İndiki vaxtdan etibarən Atlantik və ya onu adlandırmaq istədiyiniz hər şey WEA sisteminin bir hissəsidir [Warner / Elektra / Atlantic]. Atlantic və ya Warner, Malcolm McLaren və Dünyaca Məşhur Ali Komandanı imzaladı. Bəli dərhal sonra, həmin qeydlərdə eyni texnologiyanın və ya maşının istifadə olunduğunu eşitdim, Vay kimi oldum. Bunu etmək istəyirəm. Və sonra nəhayət texnologiya məni Ultramaqnetik MC-lərin Ced Gee kimi etməsini təmin edən və Boogie Down Productions-ın ilk mərhələlərində baş verən hər şeylə məşğul olan bəzi ilk istehsalçılar ilə Hip Hop-a yol tapdı. Marley Marl mənim ən böyük təsirlərimdən biridir. Hurby Luv Bug, Howie Tee, Skeff Anselm, Jazzy Jay, davam edə bilərik. Bunların çoxu deməyimdə ən böyük təsiri olan uşaqlardır, bilirsiniz nədir? Mənə bəzi avadanlıqlar gətirirəm və bunu etməyə başlayacağam. İnanın ya da inanmayın, ilk konsertimdən sonra heç bir avadanlıq almadım. 1986-1990-cı illərdə deyərdim ki, hamısı R.I.F.-Rappin ’Is Fundamental idi.
Mo Bee Big Daddy Kane, RZA & GZA ilə necə asanlıqla işə başladı
DX: Yəni hər kəs üçün prodüserlik etməzdən əvvəl Rapping Is Fundamental ilə çıxış edirdiniz?
Asan Mo Arı: Bəli. 1986-cı ildə deyərdim. Üçümüz də Lafayette Gardens-dən idik. A.B. (Rappin ’Is Fundamental) 433 binadan. Mən 411-dən idim. Mən və onunla görüşməyə başladıq və mənə Sarah J. Hale Liseyinə getdiyini söylədi. Və Böyük Daddy Kane Sarah J. Hale Liseyinə gedirdi, buna görə bir-birlərini yaxşı tanıyırdılar və vaxtaşırdılar. Əslində, Kane-nin dediyi Set It Off-un sonunda, Debonair Three-ni səsləndirmək istərdim ki, bu da AB, Kane və mənim binam 411-dən olan adamımı başa düşmək idi. Onların kiçik bir qrupu var idi, The Debonair Three və Kane, Sarah J. Hale Liseyi günlərində döyüşə çıxırdılar. A.B. həmişə Kane, Yo, adamım Boo-nu tanıyırsan? Məni blok ləqəbimlə Boo-Bee adlandırdı. LG-də bu həm mənim adım, həm də ailəmin mənə dediyi və ya Boo.
Həmişə Kane, Yo, adamım Boo, sənə yoxlamalı olduğun bir neçə vuruş aldığını söyləyirəm, Kane. Bəli, bəli kimidi, tamam. Nəhayət, döyüntülərimi yoxladı. Ona göstərdiyim döyüntülər Kane'nin ikinci albomundakı iki parçaya yol açdı Bu, böyük bir baba şeyidir Kool DJ Red Alert və Another Victory-in iştirak etdiyi Mr. Welfare-i axtarırdılar. İndi ilk albomunun hazırlanması zamanı, Just Just Rhymin ’Wit Biz səhnəsində olduğu kimi və bunların hamısı, mən, A.B. və J.R. Kane ilə görüşürdülər. O və Biz Markie beşiklərimin üstündən keçib 45-lərdən keçəcəkdi, buna görə bu, nəticədə birlikdə birləşmək üçün istiləşmə idi. İkinci albomundan Mr.Welfare və Another Victory’i axtardıqdan sonra bu oldu. ‘86-dan 90’a qədər RIF edirdim və adamım Sudan Lawrence tərəfindən açıqlanan müstəqil bir qeydimiz var idi, amma həmişə Keynə dəyər verdim. Bu iki mahnı ilk iki reklam buraxılışım hesab etdiyim şeylərdir.
david banner tanrı qutusuna baxış
Bilirsiniz o zaman bu qeyd haqqında bu qədər mübahisəli olan nə idi və bu mənim ürəyimi sındırdı? Əlimi heç vaxt düymələrin üstünə qoyub dedi: “Bunu belə et”. Mentorumu deyəndə Marley Marldan danışıram, çünki onu çox oxudum. Roxanne Shante ilə eyni məğlubiyyətlə çıxdı.
DX: Bu nümunə Booker T. və MG-nin nümunəsidir, hə?
Asan Mo Arı: Düzdü. Ən çox baxdığım dostum isə məni öldürür. Mənimkinin daha yaxşı olduğunu və ya buna bənzər bir şey söyləməyəcəyəm, amma o zaman deməli olsaydım, düşünürəm ki, insanlar başqa bir zəfərə daha çox cazibə çəkdilər. Yəni gəl, Kane o idi. O idi Kişi o dövrdə etdiyi hər şey yaxşı qarşılanacaqdı. Beləliklə, hamısı yalnız mənim xeyrimə işlədi. Başqa bir Zəfər başqa bir qələbə oldu [gülür].
DX: Cold Chillin ’Records sənətçiləri ilə işləmək məsələsinə gəldikdə, RZA və GZA ilə ilk işlərində də çalışmağa başlamısınız. Bu barədə mənə danış.
Asan Mo Arı: [Big Daddy Kane’s] Set It Off-un sonunda Kane, Melquan və Shabazz adlı iki dostu bağırdı. Bir gün yanımdan keçdilər və Kane ətrafında olmağımızın yanında idik. Melquan, yanıma yaxınlaşdı və dedi Yo, nə var G? Mən Melquanam və bu yaxınlarda Kane oynağını nəzərdən keçirdim. Mənim reperimlə işləməyinizi istəyirəm. Adı Dahidir. Və mən Bəli kimi idim? Dedi Yo, sənə deyirəm. Bütün heyətimiz var. Bu yalnız birincidir. 'Biz var' deyərək onları parçalamağa başladı Ghostface Killer , Şahzadə Rakeem'i aldıq və stili xəstə olan başqa bir pişik əldə etdik. Ona Ol ’Dirty Piç deyirik. Bütün bunları mənə söyləyən yerdə durur və bənzər bir şey, döyüş sənətləri konsepsiyasını Hip Hop-a qarışdırmaqdır. Bütün bunları mənə izah edir və bu, məndən çox uzaqdır, buna görə də orada dururam və düşüncəmdə Bəli, nə olursa olsun. Melquan davam edirdi, amma çox istəyirəm ki, mənim reperimlə işləməyini istərdim.
O reper The Genius idi və Cold Chillin-ə imza atdı. ”Beləliklə, 10 mahnı hazırladım və qardaşım beş-altı mahnı oxudu. Əsasən bu albomun hamısını idarə etdik Dahinin sözləri . Kool Keith-in ortağı olan Jesse West, onu əsl kommersiya baxımından itələməyə çalışdıqları ilk 'Do Do Me Me' mahnısını hazırladı. Düşünürəm ki, The Genius ilə işləmədən bir neçə saniyə əvvəl Melquan məni o dövrdə adını verdiyi Şahzadə Rakeemlə bir araya gətirdi. İndi RZA olan Şahzadə Rakeem, Tommy Boy ilə tək bir müqavilə bağladı.
DX: Bəli, və Ooh'u söndürdük, səni sevirik, Rakeem. O qeydləri xatırlayıram.
Asan Mo Arı: Tək Ooh We Love You, Rakeem A tərəfi, B tərəfi isə Sexcapades idi. B tərəfi istehsal etmişdim. Arada bir çox remiks və bu kimi şeylər var idi. Beləliklə, öz-özümə dedim ki, indi kəmərimin altında vaxtım var. Ancaq heç kim mənə biraz diqqət göstərdiyim üçün bu barədə bir şey etməyəcəyimi bilməyəcək. İdarə olunmaq istədiyimi düşünürəm. Ona görə düşündüm ki, hamı kimdir? Və kimə baxacağımı bilməyim çox çəkmədi, çünki Paid In Full mahnısında Eric B. Kiminlə yuvarlandığımızı dedi. RUSH ilə yuvarlanırıq! [Gülür] Russell Simmons və RUSH tərəfindən idarə olunmasaydınız, etməzdiniz! Hamının olduğu yer budur və dedim ki, burada olmalıyam. Bunun necə baş verdiyini söyləyim. Mən səni uşaq deyiləm. Mən məlumat axtardım.
DX: 411 nömrəsini yığdığınızı demək istəyirsiniz?
Asan Mo Arı: Bəli. Telefonu götürdüm, zəng etdim və RUSH Artist Management-ə nə sayı olduğunu soruşdum. Və operator mənə nömrəni verdi. Buna görə də zəng etdim və bu işdə yeniyəm və yalnız Kane'yi kəmərin altına aldım. Sanki salam, umm, adım Easy Mo Bee. Big Daddy Kane-in albomu üçün yalnız iki mahnım var və menecer axtarıram. Və bunların hamısına girməyə çalışıram və operator qız sadəcə məni kəsib dedi: Francesca Spero adlı bir qızla danışmalısan. Nömrənizi tərk etsəniz, sizə zəng etməsini istərəm. Buna görə Fran ilə danışmalıydım və ona Kane və Genius istehsal etdiyimi bir daha izah etməyə çalışıram. Hər şeyin tam ortasında, dedi ki, sən kimsən. Çırpındım və dedim: ‘Edirsən? Dedi, Bəli və işimi özümə ayırmağa başladı. Dedi, bir çarxı gətirin, gəlin görək nə edə bilərik.
Beləliklə içəri girib həmin gündən bəri əşyalarımı almağa başladım. Sadəcə, ac dırmaşma idi, adam. Bacardığım qədər çalışdım. Beşikdən işləyərək bacardığım qədər şey söndürməyə çalışdım. [RUSH Artist Management] ofisində marketinqdən, tanıtımdan, faktiki A & R-yə qədər işləri düzəltməyə çalışan bir-birinin üstünə yıxılan bir çox insan var idi. RPM olaraq yaradılan şeylə bitdim. Bu Rush İstehsalçıları Rəhbərliyi idi. Məlumatları çağırdığımı və bir əlaqə qurduğumu bilmək sadəcə bir xeyir-dua idi və orada olmağım bir qasırğa kimiydi. O ofisə girdiniz və DMC, EPMD çalıştırdığını, Rakim, Beastie Boys ya da kiminlə toqquşduğunu görürsünüz. Və mən hələ də quldur idim, adam [gülür]. Yo kimi idi, DMC çalıştırın!
Mo Bee & Miles Davis Doo-Bop Albomundan Nə Bağlıdır
DX: Bəs bu, Miles Davis ilə işləməyinizə necə səbəb oldu?
Asan Mo Arı: Fran bir gün mənə zəng vurdu və dedi ki, Miles Russelllə dolaşır və Hip Hop-a girmək istəyir. Onun üçün oynaya biləcəyimiz ritmlərlə bir lent və ya makara düzəldə bilərsinizmi? Ona da bəzi digər istehsalçılardan bəzi şeylər göndərəcəyəm. Bütün prodüserlərdən birtəhər məni seçdi. Fran mənə dedi ki, sənin üçün bir çarx qoyacağam. Makara, Kane mahnılarını ora qoymuş kimi, etdiyim insanlar üçün mahnılardan, The Genius, Rappin ’Is Fundamental və bu kimi şeylərdən ibarət idi. Görüş Miles-un evində təşkil edildi. O dövrdə, 88 ilə 89 arasında, Central Park West-də yaşadı. Evə gəldim və Franın ona göndərdiyi makara və ya lent var. Kasetdə The Genius’s True Fresh MC var idi.
Mil eksantrik tipdi. Bir az sola və ya sağa tərpənərdi, başını tərpədər, amma heç nə deməz. Heç bir yerdə əyləncə mərkəzindəki oynadığı stereoya işarə edərək dedi: 'Bunu mənim üçün edə bilərsən?' Mən sənin kimi idinmi? Bəli dedi. Bəli. Bunu mənim üçün edə bilərsən? Yenə dedim, Bəli qətiliklə. Nah nah deyərək əmin olmaq istədiyi kimi yenidən məndən soruşdu, bunu mənim üçün edə bilərsən? Dedim, bəli, Mil bunu edək! Beləliklə, studiyaya girdik və işlər görməyə başladıq və bu, inkişaf etdirilən ən möhtəşəm kimya idi. Bir mahnı tam bir alboma çevrildi.
DX: Doo-Bop Mirası. Doo-Bop Mahnısının videosunu da xatırlayıram.
Asan Mo Arı: Bəli, bu, hazırladığı son albom oldu. Və Grammy üçün ən yaxşı R&B Instrumental Performansı qazandı. Mahnılara ad vermək və albomun adını qoymaq üçün mənə tam muxtariyyət verdi. Bir mahnını bitirərdik və ondan soruşardım Yo Miles, buna nə deyəcəyik? Mənə baxıb deyərdi lənət, bilmirəm. Siz ad verin. Mən heç bir şey vermirəm. Nə zəng etmək istəsəniz. [Gülür] Beləliklə, bu başlıqlarla fikirləşməyə başladım və bu çox asan idi, çünki əvvəllər SP-1200-lə disketlərlə vuruşlarımı düzəldirdim. Bu disklərdə olan ləqəblərdən bəziləri döyülməsindən asılı olmayaraq, ya da daha yaxşı düşünüb bir şeyin başlığını tapardım. Albomun adlarını hamısı Mystery, Doo-Bop Song, Chocolate Chip, Duke Bootie kimi hazırlayır.
DX: Maraqlıdır ki, son başlığı deyirsən. Duke Bootie, Grandmaster Flash və Furious Five’s The Message Pt-də yer alan günlərdə bir rapçi idi. 2 (sağ qalma).
Asan Mo Arı: Tam olaraq! O, bu yolda Grandmaster Flash və onlarla birlikdə idi. Bu adın sadəcə vəhşi və dəli olduğunu düşündüm. Beləliklə, yalnız o dostuma hörmət etmək istədim. Miles kimi eksantrik. Sonra High Speed Chase adlı həqiqətən sürətli yüksək templi Caz rekordunu əldə etdiniz. Daha sonra daha çox atmosfer əlavə etmək üçün səs effektlərim həqiqi bir avtomobil təqibinə bənzəyirdi.
DX: O dövrdə bir çox Caz nümunəsi var idi, buna görə bu albomun rap musiqisi dövrü üçün bir zirvə olduğu səsləndi. Və dəbdə olan Afrosentrik Diaspora üçün.
Asan Mo Arı: 90-cı illərin əvvəllərində Tone Loc, Young MC, MC Hammer və Grammy və hər şeyi qazananların onlar olduğunu xatırlayırsınız? Əvvəllər Qremmi lənəti adlanan bir şeyin olduğunu düşünürdüm, sanki bir dəfə Qremmi qazandıq deyərdim. Bitdin Qremmi qazanmaq üçün Hip Hopda bir-birimizdən büdrəyirik, amma o vaxt Grammy qazanmağımız pis oldu.
DX: Düzdür, əvvəllər ən yaxşı yeni sənətçi üçün Qremmi 1980-ci illərin nümunələri ilə Ölümün Öpüşü mükafatı kimi adlandırıldığı zaman Men At Work və ya Christopher Cross kimi davranırdı.
Asan Mo Arı: Bəli, musiqidəki ən böyük müvəffəqiyyət sayılsa da, o dövrdə kədərlənmişdi. Və Miles Davis kifayət qədər doğrudur, bir Grammy qazandı və mən öz-özümə Awww yo kimi söyləməyə başladım, onlar da mənə bənzəyəcəklər: 'Keçib getdin, adamım.
Easy Mo Bee Biggie & Craig Mack ilə İlk İşlərini xatırladır
DX: Biggie ilə ilk tanış olmağınız necə oldu?
Asan Mo Arı : Fran mənə zəng etdi. O vaxta qədər məni tanıdığım üçün blok adımla çağırdı və dedi: Boo, Uptown'daki Andre Harrell və Puffy yeni bir sənətçi aldılar və onlar üçün bir şeylər oynamağınızı istəyirəm. Sadəcə oraya gedin və onlar üçün bir şey oynadın. Yalnız onları yoxlayın. Onlarla sənə bir şeyin olub olmadığını heç bilmirsən. Beləliklə, oraya getdim. Deyərdim ki, bəlkə ondan daha erkən, bəlkə də ondan ən azı yarım il əvvəl Mister Cee'nin mənzilindəydim. Mister Cee səkkizinci mərtəbədəki binamda böyüdü, mən də on birində yaşadım. Eyni mənzildə yaşayırdıq. Uşaq ikən başımızı pəncərədən çölə çıxarırdıq, o da başını qaldırıb Yo kimi olardı, nə Boobie! Və mən nə istərdim, Calvin! [Gülür] Ancaq böyüdükdən sonra oradan köçdü və öz yatağını aldı.
Bir gün mənzilinin üstündə idim və o da Yo kimiydi, dostumu yoxla. Və Biggie Smalls adlandığını söylədiyi dostumun bir demosuna sahib idi, yalnız bir alət üzərində sərbəst oynayırdı. Beləliklə, Andre və Puffy'nin yaşadığı sənətkarla tanış olmaq üçün ofisdə olarkən musiqini eşitdim və Yo dedim! Bu Cister Cee'nin evində məni oynadığı dostum. Andre dedi ki, biz var Adam kimdir? burada Uptown'da yayımlanan soundtrack və bu soundtrack üçün bir mahnıya ehtiyacımız var. Söndürməyə hazırlaşdığımız bu yeni sənətçi ilə bir şey etməyinizə ehtiyac var.
DX: Craig Mack's Layihə: Funk Da World həqiqətən bir albomun unudulmuş bir mücevheridir və onun üzərində bəzi başqa parçalar hazırlamısınız. Flava In Ya Ear istehsalı barədə danışa bilərsinizmi?
Asan Mo Arı: İnsanlar Craig Mack’in Biggie’dən saniyə əvvəl sanki düşdüyünü unutma meyli olduğunu söyləyəcəyəm. Güman edirəm ki, bu, Puffun Craig’in Big’dan bir az əvvəl hazırladığı inkişaf baxımından. Yenə başqa bir hekayə ilə gedirik: Flava In Ya Ear Apache'nin mahnısı olmalı idi.
DX: Gangsta Bitch Apache-ni nəzərdə tutursunuz?
Asan Mo Arı: Bəli.
DX: Qardaşa dincliklə istirahət edin.
Asan Mo Arı: Bəli ser. Ona bu məğlubiyyəti verdim və 'Yo, buna bir şey qoymusan?' Apaçi belə idi, yox, yoxdu, çünki şou və başqa şeylər edirəm. Naughty By Nature ilə səyahət edirəm və bununla tanış olacağam. Puff üçün əşyalar oynayaraq Bad Boyun yanına gələndə kasetim var idi, düzdür? Bunu eşitməməli idi. Birtəhər oraya gətirdiyim lentdə hələ də Flava In Ya Ear kasetdə döyülmüşdü. Yeni bir kaset uydurub demedim ki, hey yo, bu ritmi o kasetin üstüne qoyma. Beləliklə, bu döyüntü gəldi və Puff dedi ki, Yo, bu nədir? Və səsim həqiqi, real oldu və düşüncəmdə Aww kimi oldum. Mənim həqiqi bir səsim var və dedim ki, Yo, Apache bunu saxlayır. Puff nə dedi? Bunun üçün sənə bir çek kəsəcəyəm indi ! Beat satıldı! Mən Homeboyun qastrolda olmasına bənzəyirdim və nə vaxt qayıtdığını bilmirəm. Pulumu almalıyam, adam [gülür]!
Apaçiyə rahat ol, adamım. Onu nə vaxt görsəm, qardaşın üzündə ən parlaq təbəssüm olurdu. Onun üstünə gedəndə bütün aurası bu idi. Şəxsiyyəti qədər canlı, əsl rəngarəng bir qardaşdı. Və Nikki D-yə fəryad et, çünki bu onun əsgəri idi. Həmişə yan-yana idilər. Def Jam-ın ilk Rap xanımı. Şübhəsiz.
DX: O video çəkilişdə Hype Williams ilə əlaqəli geri hekayələriniz varmı?
Asan Mo Arı: Hər şeydən əvvəl video çəkilişləri göstərdim. Və bunun necə olduğunu bilmirəm, amma hər kəsə qara bir şey geyinməyi söylədi. Və bununla tamamilə üst-üstə düşməyən rənglərlə göstərdim. Və Hype dedi ki, Yo, rənglərin nədir, adamım? Nə isə videoya girməməyimlə nəticələndi.
DX: Yəni video çəkilişində qara olmadığınız üçün evə göndərildiniz?
Asan Mo Arı: Eynən, Yo, hamısını qara tutmağa çalışırıq, adamım.
DX: Yəni videonun görünüşündə minimalizm üçün çox rəngli idin?
Asan Mo Arı: Bəli, videoda olmalı idim. Mən oradaydım. Bir foto çəkilişdən kompüterimdə saxladığım bir şəkil var. Videodakı fasilə kimi idi və hər kəsin bir qrup şəkli üçün birlikdə olduqları bir an var idi. Bilmirəm. Daha vacib olan qeydin ortaya çıxması və dünyanın bundan zövq almasıdır. Bilirsən nə deyirəm?
Remiksin əsli olan Puff, remiksi Big Daddy Kane və Juice Crew’s The Symphony kimi hala gətirmək fikrində idi.
DX: Bir posse kəsik kimi.
Asan Mo Arı: Bəli, bütün bu fərqli emeslər bir-birinin ardınca gedir. Bu dəli bir heyət idi. Birincisi Biggie, ikincisi Craig Mack, Flipmode Squad’s Rampage və LL Cool J, daha sonra Busta biri oldu. Maraqlısı o idi ki, LL o zaman onun başına gələn böyük bir şey idi. Düşünürəm ki, onu yenidən ulduza sürüklədi, çünki bundan əvvəl ikinci idi Günbəzə 14 Atış . Orada Jeep Back Seat, Pink Cookies və buna bənzər şeylər var idi. Ancaq Hip Hop dəyişirdi və bir çox diqqət yeni repçilərin üzərinə düşürdü. Beləliklə, gənc reperlər kölgədə qalmış ola bilər Günbəzə 14 Atış . Ancaq o Flava In Ya Ear-ə (Remix) mindikdə geri döndü, bala! [Gülür] Və onu öldürdü. LL'nin Flava In Ya Ear’də görünməsi də karyerası üçün çox şey etdi. Və özü ilə çıxdı Cənab Smith albom və bunun üzərində Life As adlı bir parça hazırladım.
DX: Biggie ilə Craig Mackin studiyadakı iş etikası arasındakı fərq nə idi?
Asan Mo Arı: İkisi arasındakı fərq, Craig Mack-in mütləq daha cizgi və həyəcanlı bir persona və xarakter olması idi. Böyük yalnız arxaya oturub rahatlamaq tipi idi. Böyük cəld deyildi. Bəlkə öz-özünə sərbəst və bir yerdə dayanacaqdı. Ancaq bütün bu enerji ilə studiyada gəzmirdi. Bu Craig idi. Buna görə bu enerjiyə müraciət etməli idim. Yalnız uyğun. Puff kimi idi, Bəli döyən. Bu, yeni reperim üçün olacaq. Puff, yeni reperim Craig Mack'i belə təsvir etdi. O çılğın sərxoş üsluba sahib idi. Heç kimin bunu demədiyini bilmirəm, amma Craig Mack mənə Biz Markinin şəxsiyyətini xatırladırdı.
DX: Bəli! Tamamilə. İkisinin də imicinin bir parçası olaraq o cəlbedici, çılğın üz ifadəsi şeyləri var idi.
Asan Mo Arı: Bəli bunu xatırlayıram. Heç kimsə buna bu şəkildə baxıb-baxmadığını bilmirəm, amma nələrin baş verdiyini düşünürəm və elə bil adamım, bu tam dairə ilə gəlir. Məndən Marley Marl çox təsirləndi və Biz Markie onun sənətçilərindən biri idi. Flava In Ya Ear əslində bir mənası var idi Marley marl 'S Droppin' Science (Remix) for Craig G. Və sonra Craig sərxoş üslubda mənim yolumda və mən Yo kimi idim, hamısı düzgün bir şəkildə açılır [gülür].
Asan Mo Arı, Ölməyə Hazırlaşmağı Yenidən Görür
DX: Beləliklə Biggie ilə işləməyə çağırılan ilk istehsalçı siz idiniz Ölməyə hazırdır. Və Puffun orijinal Hitmen istehsalçı qrupundan biri.
Asan Mo Arı: İnsanların albomun aslan payı dedikləri işi bitirdim. Altı mahnı oxudum: Ready To Die, Gimme The Loot, Friend of Mine, The What və Machine Gun Funk.
DX: Sevdiyiniz mahnı nə idi Ölməyə hazırdır və niyə?
Asan Mo Arı: İnanın ya da inanmayın, demək olar ki, Warning və The What arasındakı qalstuk kimidir. Mahnının Warning-də hekayəni izah etdiyi kimi bir səs-küy kimi necə yaradıldığını izah etdiyimiz zaman tələlər kimi möhkəm çırpılır. dah-boom-doom-tah ! dah-boom-doom-tah! Zərb alətlərinin elə EQ’d olduğunu düşünürdüm və bu, indiyə kimi hiss etdiyim ən yaxşı EQ qeydlərindən biridir. Bütün qeydlərin içərisindən zərb alətləri Xəbərdarlıqda çox ağır vururdu. Hər şey sadəcə düzgün səsləndi.
Və sonra bunun tam əksinə, The What. Səslənməyib. Bu, çiy, qırıq idi ... Və [Biggie və Method Man] yaxşı səsləndi, çünki o vaxta qədər etdiyi bütün qeydlər [üçün Ölməyə hazırdır ], sadəcə ... Bunu necə izah edə bilərəm? Uzun müddətdir işə düşən bir çox istehsal. Və bir şey olsaydı, onu Premyeranın İnanılmazlığı kimi nə olacağını digər qeydlərdən biri ilə müqayisə etmək məcburiyyətində olsaydım.
DX: Şübhəsiz.
Soulja oğlan bu mahnıların mənasını ifadə edir
Asan Mo Arı : Daha rahat idi. Həqiqətən xam. Həqiqətən gritty. Vuruşda bu sözdə quruluşa sahib olmaq lazım deyildi. İstehsalçılar tərəfindən yaradılan eksantrik kancalar, tələləri həqiqətən çox çırpmaqla. Yox. Bu bir dopet məğlubiyyəti idi. Dopdur, amma rapperdən daha doper olmamalıdır. Emcee-dən yaxşı deyil. Bunu təsvir edə bilsəm, kimsə mənə Nasın vuruşlarını seçmə üsulu olduğunu söylədi. Ondan böyük olmayan döyüntülər. Yaxşı olmalı, ancaq ondan daha böyük və daha yüksək ola bilməz. Dediklərini daşımaq üçün arxa planda kifayət qədər olmalıdır. Və mənim üçün bu nə idi. Bu da Premier’ın İnanılmazdı.
DX: Lore, bunun sadəcə tamamlanmamış bir döyülmə skeleti olduğunu söylədi. Köhnə XXL məqalədə, Premier-in Biggie-nin qeyd büdcəsindən çox pulu qalmadığından bəhs edildi və ümidvaram ki, qafiyədə əlində olan hər hansı bir ritmdən keçməsini gözləməsi üçün Premier-a addım atdı.
Asan Mo Arı: Düzdü.
DX: Biggie, Meth'in ayəsindən və ya qafiyə qabiliyyətindən qorxduğunu hiss etdi? Gediş-gəliş, sanki bir-birlərini böyütməyə çalışırlar.
Asan Mo Arı: Bəli, bunu qeydlərdən eşitmək olar. Onlar baş-başa gedir. Ancaq bunun yaxşı tərəfi bu idi ki, çoxdan eşitmədin. Bəlkə də Qara Ay və ya Smif-N-Wessun kimi. Mənim əldə etdiyim budur ki, EPMD kimi irəli-geri mübadilə var. Biri iki çubuq deyir, digəri bir çubuq deyir və irəli-geri atırlar. Bilirsiniz, deyə bilərik ki, onlar baş-başa gəzirdilər, eyni zamanda bunların çoxu düşünülmüş və birləşdirilmişdir. Bunu planlaşdırdılar. Bunu yazmalı və belə bir araya gətirməli idilər.
DX: Meth, xüsusən albomda yer alan digər reperlərdən biri kimi necə qovuşdu?
Asan Mo Arı: Yalnız təsəvvür edə bilərəm ki, Puff buna cavab verdi. Yəqin ki, müqavilə bağlayan o idi Metod Adam içəri girmək. Bəlkə Meth-i mahnıya qoymaq yaxşı bir fikir olduğunu hiss etdi. Meth albomun yeganə xüsusiyyəti olduğu üçün çox yaxşıdır, çünki bu gün pişiklərin albom hazırlaması üçün albomun satışa çıxarılması üçün daşınmasına kömək etmək üçün bir çox xüsusiyyət əldə etdilər. Fəqət o zaman orada yalnız bir nəfərin olduğu və Craig Mack-in üzərində heç kimin olmadığı Böyük oldunuz Layihə: Funk Da World .
DX: Diqqət yetirdim ki, Xəbərdarlıq üçün döyülmə əvvəlcə Böyük Baba Keyn üçün olmalıdır və o bunu ötürdü?
Asan Mo Arı: Bəli doğrudur. [Gülür] Düzdür.
DX: Kanenin təsiri Biggie'nin karyera tarixinin inkişaf mərhələlərində X faktoru kimi görünür. Və ən yaxşı mahnılardan biri olan Warning Ölməyə hazırdır , əvvəlcə Kane üçün şok edici idi. Bunun necə baş verdiyini izah edin.
Asan Mo Arı: Gates and Greene’də bir mənzilim vardı. Kane evimin üstünə gəlirdi və bu, Soyuq Chillinin sonrakı albomlarını oxuduğu dövrdə idi. Veteranlar günü. O vaxt həqiqətən sıx idik. Mən də o alboma bir neçə parça endirdim.
Yəni bir gün onun üçün musiqi çalıram. O [Warning] döyüntüsünə çatdım və deyirəm, Yo Kane, o Isaac Hayes. Bu sənin bok. Dedi, Növbəti ritmi çal. Yo adam dedim ki, Isaac Hayes, köpək! Bu sənin lənətindir, adamım. Və bir yastıqla oturub yazırdı. Yenə mənə dedi, növbəti ritmi oynadım dedim. Yəni bir dəfə daha, üçüncü dəfə dedim, əminsən, kişi? Sadəcə cavab verdi, Növbəti ritmi oynayın. Mən dedim, tamam, adamım. Daha sonra o, Xeyr, məni döyən kimi oynamadın! [Gülür] Amma etdim. Etdim. İnsanların bilmədikləri şey, Kane üçün hazırlanmışdır. Diski o döyüntü ilə çıxara bilərəm və üzərində hələ də adı var.
Böyük Daddy Kane və Ice Cube Biggie'yi necə təsir etdi
DX: Bir XXL məqalə bir neçə il əvvəl Ice Cube, Puffy'nin Biggie və Puffy'nin dinlədiyini qəbul etdiyini bildirdi Amerikkka’s Ən çox axtarılan etməmişdən əvvəl Ölməyə hazırdır. Puffy'nin bu ifadəsi və ya etirafı sizə uyğun gəlirmi?
Asan Mo Arı: Vay, bunu heç bilmirdim. Ancaq bunu deyəcəm Amerikka’nın ən çox axtarılanı ən sevdiyim albomlardan biridir. Nə üçün söyləyəcəyəm. Çünki Public Enemy’s The Bomb Squad tərəfindən idarə olunurdu. Hank Shocklee və Keith Shocklee'yə bağırın. Marley Marl-dan biraz gecikmiş bir dövrdə gəldilər, amma daha əvvəl bomba heyətinin Easy Mo Bee üçün çox təsirli olduğunu demədim. Easy Mo Bee üçün olduqca təsirli! Bütün yaradıcılıqları kolaj idi. Aman canım, kişi! Və bunun səbəblərindən biridir Amerikkka’s Ən çox axtarılan ən sevdiyim albomlardan biri idi. Sadəcə təbəqələr, mən [ah çəkə bilmirəm] ... Bunu belə deyək: Amerikka’nın ən çox axtarılanı başqa bir Public Enemy albomu idi. Sadəcə, üstündə Ice Cube var idi. O zamankı dopest şey. Bağırın Buz Kubu kişi. Klassik, adam. Onunla və Bomba Komandası ilə tarixə düşür. Mənim sevimlilərim.
DX: Baxımından da cəlbedici olan nədir Ölməyə Hazır siyasi məna və Cube, Kane və Bomb Squad ilə musiqi əlaqəsi, bu sənətçilərin yalnız birlikdə çalışmaları Public Enemy'nin Burn Hollywood Burn mahnısı üzərində olması idi. Biggie'nin ən sevilən reperləri kimlərdi? Alkaholiks-dən DJ E-Swift-in bir müddət əvvəl an müsahibə 1993-cü ildə Biggie ilə qastrol səfərlərində olduqlarını və Biggie'nin rap stilinin King Tee-dən necə böyük təsirləndiyini izah etdiyini söylədi. Bunu ondan heç eşitmisinizmi?
Asan Mo Arı: Xeyr, etmədim. Ancaq Big mənə Big Daddy Kane'yi çox sevdiyini və öyrəndiyini söylədi. Keyni sevirdi.
DX: Ən acınacaqlısı odur ki, L.A.-da öldü, amma Cali’nin nə qədər sevildiyini və onun musiqisindən eşitdiyini eşitdi Ölməyə hazırdır . Və bizim üçün Amerikka’nın ən çox axtarılanı istehsal tərzinizə təsir edir və Dr. Dre'nin Little Ghetto Boys nümunəsini eşidirsiniz Xroniki albomun ilk mahnısı Things Done Changed. Buna görə Qərb Sahili təsirləri barədə soruşmalı oldum.
Asan Mo Arı : Yaxşı düşünək, o da Ice Cube-un böyük bir pərəstişkarı idi.
DX: Tam məna verir. Ice Cube ustad hekayə qurucusudur. Biggie səni bir filmdəki kimi və ya minbərdən təbliğ edən kimi hiss etdirdi Ölməyə hazırdır .
Asan Mo Arı: Etdiyimiz altı mahnıdan ikisi hekayədir: Warning və Gimme Da Loot. Maraqlıdır. İlk dəfə Gimme The Loot insanlar məndən soruşurdu Yo, mahnının digər dostu kimdir? Onlara demək məcburiyyətindəyəm, budur o [gülür]!
kimdir joe budden podcastdan
DX: Bu mahnını və ritmi hazırlamaq üçün bu şərt idi?
Asan Mo Arı: Çox dəfə Big Beats verərək hər şeyi sınayardıq. Bilirsiniz, bu gün eşitdiyiniz budur, amma nəyin həqiqətən işləyəcəyini görmək üçün bəlkə də iki, üç və ya dörd şeydən keçərdik. Yalnız müəyyən şeylər həqiqətən uyğun gəlir. Məsələn, Gimme-də Biggie'nin hər yerə tüpürə biləcəyi azğın, rahat, həqiqətən boş və açıq çəmənlik olan qənimət. Uyğundur. Eynən Public Enemy kimi, Chuck D ilə və onlar bəzən [Chuck D səsini təqlid etmək] kimi şeyləri yüksək və aqressiv edəcəklər, budur! Uyğundur. Ancaq Pollywannacracka kimi başqa qeydləri var idi Qara Planet qorxusu ] dialoq üçün və bu qədər yüksək olmaq lazım deyil, çünki dediklərini eşitməyinizi istəyirlər. Gimme The Loot-da məğlubiyyət belə oldu. Döyülmə daha az təmkinli idi, məsələn, hekayəni danışması üçün bir az susdu. Ayələrdəki səs effektləri və şeylər onun dediklərini vurğulamağa kömək edərdi, lakin əsasən ritm susduruldu və ya sakitləşdirildi. Hamısı sadəcə mükəmməl idi, insan. Və sonra çəngəlin yüksək olduğu vaxt gəldi. Elə Chuck Budur Budur! Biggie ilə eyni şey, Gimmie qənimət! Qənimət! Hər şeyin müəyyən məqamlarda baş vermə vaxtı var.
Xəbərdarlıq başqa bir xəbərdarlıq idi. Bir hekayə danışır. [Xəbərdarlıq nümunəsi və zərb alətlərini səsləndirmək] kimi çox səs-küy salmayın. O və bir-iki gözləməyi təmsil edən simlərdən buradan-buradan çıxarıldı. Və qurur. Bu hekayə kimidir. Sən bilirsən?
DX: Biggie'nin mahnıları və sözləri hazırlamaq üçün yaradıcılıq prosesi necə idi? Sənə ən çox nə vurdu?
Asan Mo Arı: Bir çox dəfə ritmləri hələ yazılmamışdan əvvəl ritmlər ona təqdim olunurdu. Bir trek alardı və ona bir şey yaza bilər. Və sonra işə başlayacaq və ola bilər ki, Nah, işə yaramır. Beləliklə, ritmi dəyişdirməliyik, sonra nəhayət uyğunlaşırıq. Bu bir çox vurma və qaçırma, sınaq və səhv idi.
DX: İnsanlar ömrünün sonuna qədər həmişə Tupac və Biggie arasındakı mal ətindən danışırlar. Ancaq dostluqları və onlarla eyni vaxtda eyni studiyada işləyərkən nələrin şahidi olduğunuz barədə soruşmaq istəyirəm. Runnin ’From The Police filmini çəkib lentə alanda ən yaxşı xatırlaya biləcəyiniz aralardakı kimya nə idi?
Asan Mo Arı : Əgər o dövrü və o iclası xatırlamağımı istəyirsənsə, dost idilər, adam! Eyni içki içən, eyni otu çəkən dostlar var idi. Pac, ekipaj The Outlawz'ı orada yerləşdirdi. Mopreme və Rappin ’Is Fundamental orada idi, çünki qeyddə mahnı oxuyurduq və layihələrimdən bir dəstə pişik orada idi. Ancaq sessiya əyləncəli keçdi və sevgi və bir dəst yaradıcılıqdan başqa bir şey yox idi. Bu, sessiyanı təsvir edə biləcəyim ən yaxşı yoldur. Mühəndisim Eric Lynch bunun necə sıx olduğuna görə bir növ incidirdi. Bəzən SSL kartının üstünə əyilmək məcburiyyətində qaldı. Düymələri bükərkən otura bilmədi. Orijinal versiyada bir bassline var. Geri qayıdın və bu qeydləri dinləyin. SP-1200-dən çox səsli səslərə qədər bu basslayni canlı şəkildə ifa etdim. Bas gitarasının səs-küy salmasına bənzəyirdi və mən qarışıq olsaydım, onu yenidən gətir və məni bağladığına bənzəyirdim.
DX: Ümumiyyətlə döngə yoxdur?
Asan Mo Arı: Rekorddan bəri bas çaldıq. Əvvəllər belə maraqlı şeylər edirdim. Mən mühəndisimə deyirdim, yalnız məni geri gətirin və yumruq atın. 2Pac-ın funk üzərində böyük olduğunu bilirdim və bütün playas şeylərinə dəyər verdim. Buna görə boş bir şey yaratmaq istədim.
DX: Biggie, bir yumor hissinə sahib olduğu üçün də heyran olmuşdu. Lirikasında da yumor hissi var idi, eyni zamanda dediyini xatırladığım bir utancaqlıq var idi. Heç sizin ətrafınızda utancaq idi, yoxsa zarafatcıl bir insan?
Asan Mo Arı : Utancaq deyil, bəlkə də ciddi olanda müəyyən sözləri olan bir adam. Bəli, bəzən əsl bir oyunbaz!
DX : Oldu Ölməyə hazırdır albomun qeyd prosesi zamanı albomun iş adı? Yoxsa başqa bir şey idi?
Asan Mo Arı: Ready To Die, xatırladığım kimi, Party & Bullshit etdikdən sonra albom üçün yazdığımız ilk mahnı idi. Bu, albomun geri qalan hissəsini təyin etdi.
DX: Qeyd etmək vacibdir, çünki anasına və ilk doğulan övladının anasına qarşı zəifliklərindən danışırdı.
Asan Mo Arı: Başlanğıcda onunla niyə ölməyə hazır olduğunu hiss edərək soruşdum. O vaxtlar heç vaxt bu cür cəsarətli bir dil ilə heç kimlə işləməmişdim, buna görə həqiqətən bilmək istəyirdim.
DX: Yəni o, sadəcə həyatı ilə vicdanlı və təslim olmağa hazır idimi? Trekdə ağlayan bir altlıq var. Xüsusilə xor.
Asan Mo Arı: Mənə anasının döş xərçəngi olduğunu, qızının hamilə olduğunu və küçələrdə kağızlarını cibində saxlamağa çalışmasının onun üçün çətin olduğunu söylədi. Başqa sözlə, vecimə deyil. Oğurlayacağam, oğurlayacağam, yaşamaq üçün lazım olan hər şeyi edəcəyəm - bu kağız üçün ‘ölməyə hazır olduğum’ nöqtəyə qədər. Bu onun üzərinə götürdü.
DX: O, bir R&B sənətçisindən uzaq idi, amma həyatında göründüyü kimi ən yaxın qadınlara münasibətdə bənzər bir Rap üslubunda danışırdı. A lá Me & My Pitch, Ölməyə Hazır və Şirəli. O vaxt əksər rapçilər qadınlardan 2 Live Crew, Public Enemy’s She Watch Channel Zero və ya EPMD’in Jane mahnıları və ya Golddigger kimi problemli kimi danışırdılar. Ancaq Biggie, bunları təmin etmək üçün lazım olan hər hansı bir vasitə ilə həll yollarını axtarırmış kimi görünürdü.
Asan Mo Arı: Tam olaraq. Kiçik Mafiya məni ələ salırdı və mənə deyirdi ki, gevşet Mo, sən çox həssassan. İstədiyim təkcə sözlərdən xəbərdar olmaq idi, çünki bəzən öz varlığımızla özümüzü danışa bilərik.
DX: Düzdü. Ready To Die başlıq parçasında sərbəst tərtib etdi və ya bu mahnını əl yazdı?
Asan Mo Arı: Sadəcə kabinəyə girdi və bir-iki çəkişdə onu sökdü.
DX: Heyrət! Vay. Onun üçün demək olar ki, terapevtik.
Asan Mo Arı: Mmmmm hmmm! Hazır olduğunu bilməyincə kabinəyə də girməzdi.
İLGİLİ: Asan Mo Arı Məşhurlar üçün Səhnələr Görmək Üçün Tapdı [Xəbərlər]
